福尔斯《收藏家》读后感

福尔斯《收藏家》读后感

       发表于1963年的《收藏家》是英国作家约翰•福尔斯的第一部小说，一经问世便引起文坛瞩目。虽已过去半个世纪，但这部小说依然有穿透时间的魔力，恰如警钟之鸣，在今天仍有回音。

       在本书中，以收藏蝴蝶为爱好的青年弗雷迪，盯上了漂亮的让他“连气都喘不过来”的艺校高材生米兰达，她就像一只纹黄蝶，她的与众不同“符合真正鉴赏家的胃口”，弗雷迪正是以“真正鉴赏家”自诩。在弗雷迪赢得73091英镑的彩票奖金前，这位鉴赏家只能在暗处窥视米兰达。直到他发了这笔横财，才有条件去编织罗网，像黑暗中一只巨大的、讨厌的蜘蛛，在一个雨夜将米兰达拖进那间幽暗的地下室中，正如他捕获的那些名贵蝴蝶，米兰达成了它们可怜的难友。

       瓦尔特•本雅明对收藏家有过这样的描述：“对收藏家来说，最勾魂摄魄的莫过于把单独的藏物锁闭进一个魔圈里，在其中物件封存不动，而最强烈的兴奋，那获取的心跳从它上面掠过。”当弗雷迪成功绑架他心目中的完美女神米兰达时，忍不住内心欢呼“伟大的时刻终于到来了。”这大概就是所谓收藏家 “最强烈的兴奋”。然而在兴奋之后，弗雷迪对米兰达竟无欲无求，没有侵犯，没有伤害，卑微谦恭，像那种“正派的年轻小伙儿”。但他却具有可怕的冷淡，“没有什么表情”、“迟钝毫无生气，缺乏想象力”，血管里流着的仿佛不是热血而是冰渣。与小说中的另一重要人物、出色的老年艺术家G.P.形成对比。G.P.虽好色乱交，但在米兰达的心中，这也是“富于创造性的、生气勃勃的”，他像破土而出的鲜嫩绿苗，“经常以一种无法解释的方式，在人面前变得那样年轻。”而弗雷迪呢，是“什么都不会创造的人”，他狭隘冷酷，对世界漠不关心，虽然年轻，但已死去，没有灵魂，仅具躯体。

       瓦尔特•本雅明称收藏家为“物象世界的相面师”，收藏家都是痴迷的恋物癖，在弗雷迪的眼中，米兰达只是被鉴赏的物象。如果说弗雷迪爱米兰达，也只是爱她美丽的躯壳，而无关乎灵魂。他只爱她外在的形式，她的头发，她的姿态，这种物化的美，就像他收藏的美丽而干枯的蝴蝶尸体。这种爱盲目而偏执，只为纯粹的占有。当米兰达身上有正常的人性表现时，便破坏了在他心目中的完美价值。原以为“和别人不一样的”珍贵藏品竟然和“和街头的娼妓没什么两样”。这损害了他一厢情愿的崇高期待，好像一个资深鉴赏家看走了眼。“实际上，他才是一个真正的囚徒，他自己那个充满仇恨的、狭窄的世界的囚徒。”瓦尔特•本雅明又称收藏家为“命运的阐释者”。弗雷迪在赢得一笔臭钱之后，何尝不将自己视为他人命运的主宰。最终米兰达于地下室中悲惨地死去。“没有上帝，也没有怜悯。”然而弗雷迪并没有觉悟，他开始从新物色对象，一个叫玛丽安的售货员，弗雷迪打算“一开始就得让她明白，谁是这儿的主人。”

      福尔斯的这部小说有两个主要的部分，其一为弗雷迪的自述，其一为米兰达的日记。弗雷迪自述部分，以弗雷迪的口吻，语气冰冷，让人不寒而栗，从中可以窥见弗雷迪贫乏幽暗的内心。米兰达的日记，通过对过往的追忆和对现实的叙述，呈现了米兰达的内心世界。她对世界人生的关爱、对痴愚狭隘的恨，她幽囚于地下室的惶恐与绝望，她的绝不屈服……。她独立的人格，即使到死也没有将灵魂依附于人，没有罹患可悲的“斯德哥尔摩综合征”。这两个部分的内容，分别从加害者与受害者的角度，对米兰达被囚禁事件的进行叙述。它们相互对照，相互印证，具有互文性。这部小说的内容涉及一些文学名著，如《暴风雨》、《麦田的守望者》、《巴巴拉少校》、《星期六晚上和星期天早晨》、《顶楼上的小屋》、《理智与情感》、《天方夜谭》等，如果熟稔这些名著，将会有利于对小说的理解，否则会有一定的阅读障碍。在这部小说里，也能看到一些思想家的精神痕迹，如尼采、汉娜•阿伦特……阅读本书，是一次奇妙的精神之旅。