如何阅读一本小说？小说入门必备书单（全版）
什么？小说也需要入门吗？ 嗯哼，门是在的。 虽然我们经常读小说，但似乎很少真正的去思考小说是什么，它在生活中扮演的角色，以及我们为什么要读小说，特别是，当电影电视剧这些以生产故事见长的其他艺术形式风靡的背景下，我们为什么还要阅读小说，以及，该怎么阅读它。 昨天推荐的《如何阅读一本小说》给了我们一些建议和方法。除此之外，如果你想要对小说这门艺术了解的更深入，这里还有不少经典的关于小说的书，推荐给你（排名不分先后）。 1.《小说面面观》 E.M.福斯特 
在这本书里，福斯特分别就小说的七个面——故事、人物、情节、幻想、预言、图式和节奏——逐一进行了剖析和讨论。小说大而无边，抓住几个角度进行分析阐述是最便利的读方法，如果要做一番彻底的关于小说方方面面的考察，一本书显然是不能承担的。福斯特知道这点，他只谈了七点。 2.《悠游小说林》艾柯 
艾柯将小说隐喻为森林，而我们阅读小说，正如穿越森林。在这本书中，作者首先探讨了小说之林的建造者——作者，和小说之林的穿越者——读者之间的关系，以及他们各自是怎样达成默契的。然后，他又将话锋转入技术层面，讨论“语言的迂回”和“时间”概念在小说中所起的作用。最后，他着重探讨了小说和现实的边界，以及当有人把这种边界模糊化之后会发生什么。（好书推荐尽在：www.tuijianshu.net） 总而言之，博学的艾柯老师通过这六次讲座带领我们认识小说之林的各个方面，最后导入我们为什么要读小说这个问题。 3.《天真的和伤感的小说家》奥尔罕•帕默克 
与艾柯的《悠游小说林》一样，这本书的内容同样来自于作者在哈佛大学诺顿讲座所做的演讲。不过，细看之下，它们的区别颇为明显，艾柯的书籍更为理论化，而帕默克的这六讲内容则以自身经验为本，谈论小说艺术和小说形式，以及他是怎样理解它们的。 4.《新千年文学备忘录》 卡尔维诺 
卡尔维诺从轻逸、速度、精确、形象鲜明、内容多样、开头与结尾六个部分来分析小说，大量的例子不仅不会让你感到学术枯燥，而且令人耳目一新。 5.《小说稗类》 张大春 
把小说比作稗草，张大春以野路子来探究古典小说与现代小说之关系。 6.《为什么读经典》 卡尔维诺 
关于什么是经典，卡尔维诺说了太多让人拍手的定义，而实际上这本书的大部分内容是对文学经典的导读，从《奥德赛》到博尔赫斯。 7.《小说的艺术》 戴维·洛奇 
有点像上课，每篇引用一到两个小说片断，在对文本作细读分析的基础上，展示了小说技巧的方方面面，是对小说理论或写作小说有兴趣的入门读物。 8.《小说的艺术》 米兰 昆德拉 
米兰·昆德拉关于小说创作的理论性思考。“每部小说都在告诉读者：‘生活比你想象的复杂’。” 9.《中国套盒》 巴尔加斯·略萨 
本书是略萨关于小说的随笔，写给青年小说家的信。“文学抱负不是消遣，不是体育，具有排他性的献身，是一件压到一切的大事，是一种自由选择的奴隶制——让它的牺牲者（心甘情愿的牺牲者）变成奴隶。” 附：《如何阅读一本小说》中托马斯·福斯特开列的关于小说的书单，除去了我在上面提到过的书（并不是所有都在国内出版过）。 米哈伊尔·巴赫金，《对话的想象》（1981，写于20世纪30年代）。与其他所有批评家相比，对建构20世纪后期和21世纪初期的叙事学术语，巴赫金做出了最大的贡献。
约翰·巴斯，《星期五的书》（1984）和《更多的星期五》（1995）。在星期五，巴斯不写小说。这些文章涉及大量小说家感兴趣的题目，都是在星期五写的。它们聪明、温暖、充满热情，并且很有教益。
罗兰·巴特，《作者之死》（1967）、《文本的愉悦》（1972）、《写作的零度》（1968）。巴特是我最喜爱的文学“内奸”，大胆、有趣、顽皮并且睿智，尽管这些品质并不总能同时呈现。他喜欢激励读者去反应。《文本的愉悦》提出了“情欲阅读”，惊人、有趣而简洁。在一篇批评文章里，你还能要求更多吗？
韦恩·布斯，《小说修辞学》（1963）。标准的伟大经典之一，研究了小说的运作，最早探讨了“隐含作者”这一概念。
约翰·福尔斯，《虫洞》（1998），福尔斯的散文、评论和零星写作的选集，书里充满了如何写小说以及关于基本小说技巧的真知灼见。
约翰·加德纳，《论道德小说》（1978）、《小说的艺术》（1983）、《如何成为小说家》（1983）。第一本书充满了战斗性，因为攻击了很多同辈，引起很多关注，第二本是他的创意写作课本，第三本则对体裁进行了广泛深入的研究，也提出了对小说技巧的伟大见解。
威廉·H.加斯，《小说与生活中的人物》（1970）、《词语里的世界》（1978）、《词语之家》（1984）。第一本书提出了“元小说”。加斯是语言和形式方面的哲学家，同时也是小说家，他的见解既深厚又详尽。
亨利·詹姆斯，《小说的艺术》（1884）。最早的关于小说的严肃思考之一，在英语文学中第一次明确宣告小说这一体裁在艺术中占有一席之地。
杰罗姆·克林科维兹，《自我显现的词语：小说作为语言，或者语言作为小说》（1984）、《美国小说实践：从霍桑到当代作家》（1980）。据我所知，克林科维兹是唯一一个拥有一支棒球队的批评家，他的兴趣倾向于兼容并包，尽管他最擅长分析后现代实验主义。
戴维·洛奇，《小说的艺术》（1992）、《写作实践》（1997）、《意识与小说》（2003）。洛奇是个小说家和成绩斐然的学院派，而且可能是我们这个时代学院小说写得最好的小说家。他的《小说的艺术》，曾在报纸上连载了五十二周，会是你读到的最好的小说入门书。
珀西·卢伯克，《小说技巧》（1921），一个詹姆斯的追随者。卢伯克早年写了一篇关于小说的文章，它在现代主义小说家中引起的敌意，以及它对他们的正面影响，都对日后有重要影响。它对詹姆斯的辩护，比大师本人说得还要好。
《巴黎评论》。从1952年开始的访谈，第一个访谈对象是海明威，采访者是小年轻乔治·普林顿。诗人、小说家、剧作家和其他人物，都提供了关于写作艺术方方面面的见解。多年来，很多访谈被收集成书，成为《写作的作家》系列。最近，大部分采访在网上都可以读到。
弗兰欣·普罗丝，《像作家那样去阅读》（2006）。这本书也很适合读者。普罗丝在书中探讨了很多技术层面的事情，同时也对自己那类颇具吸引力的小说进行了辩护。
阿兰·罗伯－格里耶《为了一种新小说》（1963）。由先驱所写的反小说圣经。因为他呼唤的变革，传统小说家恨他入骨。
罗伯特·斯格勒斯，《讲故事的人》（1967），后来修订更新为《虚构症和元小说》。揭示了二战后小说在创意和叙事上的巨大改变，他声称它们颠覆和扩展了对小说形式的传统期待。
罗伯特·斯格勒斯和罗伯特·凯洛格，《叙事的本性》（1966）。叙事理论的试金石之一，用一些令人惊讶的评论揭示了小说的构成元素，例如，它认为照相拍摄的选择性，实际上让电影比戏剧更接近于叙事。很理论，也很好懂。
简·斯迈利，《看小说的十三种方法》（2005）。斯迈利写过各种类型的小说，而她对小说的思考也很宽泛，从写作一直到阅读，探讨阅读如何让两个思想互相交流。
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