| 写上海的书有哪些？想了解上海，不可不看的11本书！这些关于上海的书，各具特色，从不同的时代、以不一样的笔墨，书写关于上海的宏大与细节、真实与虚构，从一个侧面说明了上海的“海纳百川”。 《子夜》 上海的《清明上河图》
文章一开始，曾经也是维新派人物的吴老太爷被从乡下接到上海来，一路上老太爷目不暇接，连受冲击，先后被外白渡桥和外滩的景象吓得魂飞魄散，又被穿着暴露、香风熏人的时髦女子，电灯电话等电器设备弄得六神无主。这昔年顶顶跟得上形势的人，如今却似老朽僵尸见了光，被上个世纪30年代上海的城市化和现代化景象震慑得灰飞烟灭，刚一抵达儿子的吴公馆就一命呜呼。 吴老太爷一死，吴公馆上下闹得四脚朝天。由此开始，在1930年的五六月间，作者似画了一张上海的《清明上河图》一般，以民族资本家吴荪甫为中心，写尽当时半封建、半殖民地的旧上海景象。30万字的小说内容，涉及的时间不过数月，但这数月中随着吴荪甫面对的家庭内斗、企业斗争，繁华异常又光怪陆离的社会环境和政治环境亦随之一一展开，令人啧啧称奇又掩卷沉思。 《上海的早晨》 故事有出处，人物有特色
描写民国时代上海生活的文学作品不少，但描写解放初期上海风貌的作品不多。庞大的四部曲小说《上海的早晨》，从构思执笔到完稿历时27年，其庞大的结构、众多的人物，展示了建国初期上海资本主义工商业经历的社会主义改造。 小说中的许多故事在新闻中均可寻到出处，小说中描写的资本家、纺织工人、干部群众都带有鲜明的时代特色，这部小说记录下了那一段历史中的独特上海景象。 《海上花列传》 “海派文学”的开山作
这是“吴语文学的第一部杰作”（胡适语），在中国近代文学史上必有一席之地的名作。 小说描绘了十里洋场的妓院，但对妓女并无暴露和谴责。只是按照生活的本来，写出人的堕落与沉沦。各色人等在巨大的、无形的罪恶之网中挣扎，他们非善非恶，亦善亦恶。种种叙事结构，乃至吴语方言的运用，此书都堪称开拓性，可谓近代文学史的新起点。鲁迅曾评价此书是“既不溢美也不溢恶、平淡自然的近真之作”。 张爱玲不但将这本吴语小说译成国语，还将它翻译成英文，即《海上花开》《海上花落》。侯孝贤和朱天文还曾将它改编成电影。至今，影视作品里的“上海故事”仍有着它的影子，那么，作为源头的《海上花列传》，怎能不读？ 《长恨歌》 弄堂里的“现代上海史诗”
错综复杂的上海弄堂，如城市深处的褶皱，藏下多少秘密故事。乖巧的弄堂女儿王琦瑶，就是一个典型的上海女孩。18岁时凭着天生丽质，斩获“上海小姐”比赛第三名，由此认识政府要员，开始被包养度日。随着上海解放、历次革命运动，王琦瑶的命运也如坐过山车一般动荡颠簸。失去保护人后，她再次蛰居弄堂深处，但她的美貌和身世，又招引来了种种情感纠葛和人物故事，直至在知天命之年被女儿的朋友杀死。 女作家王安忆凭《长恨歌》荣获了第五届茅盾文学奖。文中看似平淡却幽默冷峻的笔调，在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中，展现时代变迁中的人和城市，被誉为“现代上海史诗”。 《繁花》 一衣一饭皆有情致
在法租界洋房长大的阿宝、干部家庭出身的沪生，以及来自普通工人家庭的小毛，在上世纪60年代的上海相识，从此三人的生命交织映照。由他们三人的不同境遇所提供的三种视角出发，作者不动声色地扫过上海市井的各色角落，铺陈出大时代背景下种种小人物的际遇起伏。时间如潮汐进退，进入激变的上世纪90年代，三个上海男孩人到中年，斑驳回忆、繁杂心事，回首看时，往日似繁花开尽复凋零。 经由金宇澄的讲述，《繁花》中，一衣一饭的琐屑，皆有了情致；市井与俗世的庸常，亦隐含着意义； 对日常世界的从容还原，更是曲处能直，密处能疏。 《繁花》被誉为“最好的上海小说之一和最好的城市小说之一”，最初发表在研究上海风土人情的网站，2012年由《收获》推出后轰动文坛、广受好评：“建立了一个文学的博物馆，多少年以后你要回过头来看上海，到小说里找就行了。” 《半生缘》 喜剧变悲剧，爱情也狰狞
还有谁比张爱玲更“上海”？身为上海作家，她的诸多作品都与上海有着千丝万缕的关系，然而，就算写尽了那个时代旧上海屋檐下的刻骨铭心、摧肝裂胆，《半生缘》仍然是张爱玲最独特的一部长篇小说。 作品讲述了一场发生在上海的爱情故事。原本平平常常的恋爱，因为发生在灯红酒绿、人欲横流的旧上海，而变得诡秘甚至狰狞。18年的光阴，在张爱玲的笔下一晃而过，恋人在上海再次相遇，而这时候看着对方的脸，却都知道一切已经太迟。 1950年创作这部小说时，张爱玲用的是笔名“梁京”，小说名叫《十八春》，有着一个庸常的喜剧结尾：男女主人公聚散离合后，去往东北为国家建设贡献力量。 1968年，张爱玲对小说作了大的修改，连名字也改为了《半生缘》。小说重点落在了对作为个体的爱情、人生和命运的描述上：小说里的痴男怨女，是大上海独立自尊的新女性，是上进有为的进步青年，然而在命运面前，他们的爱终究抵不过误会，抵不过岁月，抵不过现实，终如飞絮。这无常的命运源头，正是张爱玲冷眼相看的人生况味，也是繁华大都市的浮华与清冷。 而此时，距离小说初创也正好是18年。18年的春去秋来，张爱玲自己也将从中年跨入老年，“人生是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”。 《歇浦潮》 长久被忽视的力作
朱瘦菊是一位横跨近现代的通俗文学作家，代表作《歇浦潮》连载在1916年至1921年这一近现代的交叉点上。 当然，这类斥责旧上海当时道德放纵的文字在晚清“新小说”中颇为常见，但朱瘦菊说出了更具预见性的警示。通过描写辛亥革命之后愈加糟糕的时局——这预示着有效的改革与有良的政府成为泡影——作者发出了那个时代最为绝望的声音。 在同时代人中，唯有张爱玲不断提及《歇浦潮》对其自身创作的影响，并且痛惜后来的评论家忽视了这部讽刺都市景象的力作。 《金融家》 艺术化的“行史”
静谧的街道两旁，散布着一栋栋洋房。透过梧桐的枝叶，看见人家的灯光，偶有狗吠。 《金融家》中的祝家就生活在这样的上海，洋房里的上海。 小说的主线是祝家掌门人祝景臣，在他身后，隐约可见中国银行的行史。作者曾经在一篇文章中写道：“拙作小说《金融家》即取材于祖父及中行此时段故事。”只是在小说中，“中国银行”被虚构为“中华银行”。 字正腔圆的行史，用的是公文笔法，而文艺作品中的行史，是作者在一个宏大社会背景下，洞察到的社会各阶层错综复杂的人际关系，是一个全景式的时代3D图景。马克思曾经说过，巴尔扎克的小说比经济学家更透彻地反映了社会现象，可以说在反映旧上海金融风云方面，《金融家》亦有此功能。 《鬼恋》 3万字的塑造，超过许多长篇
徐訏的小说有其鲜明的个人风格，故事大多以奇遇、奇人、奇事为主，爱情凄美，情节紧张。小说外表是西洋的，哪一国的读者读起来，都不觉得生疏，但内里是中国的，清隽脱俗，写鬼却有股仙气。这一点是极为难得的。同样一个故事，有的人写出来是地摊小说，有的人写出来是大雅之作，中间的界限，很难用通常的研究手段分析得清。 《鬼恋》是徐訏1937年的成名作，曾被已故画家陈逸飞改编成电影《人约黄昏》。 这个冷艳而又百转千回的故事，情节不落窠臼，气氛渲染至极，对“鬼”的短短3万字的塑造，已然超过许多长篇，令人掩卷难忘。 虽然林语堂认为徐訏和鲁迅比肩，堪称20世纪中国最伟大的作家，但两人的境遇截然不同。迁居香港后的徐訏，迅速被大陆遗忘。然而，虽然知道徐訏的人不多，但只要你拿起他的书，可能会读上瘾。 《上海三部曲》 风花雪月里遍布小而坚实的隐喻
上海总是充满生机、冲突与野心。它不曾清高避世，也不曾铿锵激昂，但它的风花雪月里却遍布小而坚实的隐喻，它的十字路口倒映着无数过去与未来，以及多重的现在。 陈丹燕，一个上海的乡土作家，从寻找家乡感开始，充满地方性地记录下自己城市巨变中的日常生活、民间记忆与个人历史，精微而独立地描绘出上海的面容。 新版的《上海三部曲》，陈丹燕在每章中新添了一小节，在原来的开放式结构基础上加入了从2008年到2015年的最新内容，总计两万多字，并新添了数十张图片。 《蓝屋》 程乃珊把这座蓝屋作为上海历史的一个缩影
刊于《钟山》1983年第4期，是中国当代作家程乃珊的代表作品。蓝屋的原型是位于铜仁路上的“绿房子”，老上海们不陌生。这幢嵌着绿色砖面呈弧形的四层建筑，出于当代著名建筑设计大师邬达克之手，它的主人是老上海赫赫有名的颜料大王吴同文。在新的长篇中，程乃珊把这座蓝屋作为上海历史的一个缩影。 上海就是一座大的“蓝屋” 蓝屋的原型是位于铜仁路上的“绿房子”，老上海们不陌生。这幢嵌着绿色砖面呈弧形的四层建筑，出于当代著名建筑设计大师邬达克之手，它的主人是老上海赫赫有名的颜料大王吴同文。在新的长篇中，程乃珊把这座蓝屋作为上海历史的一个缩影。她说：“上海整座城市就是一个大的蓝屋，我把上海这座城市浓缩在蓝屋里，折射出上海三十年代到现今的一段历史。老房子本身就是历史的见证，人是建筑的灵魂。这样有历史的房子仿佛是人和时空的对话，既体现了上海的建筑风情，又体现了上海人在风风雨雨、历经磨难后的宠辱不惊。这样的建筑和这样的人的结合，一定是上海这所都市所独有的。” |
