 《繁花》 ，一本奇异的小说，原以为是讲繁华盛世，越看越觉得其实是繁花落尽，曲终人亡。看时让我想起《红楼梦》、想起《百年孤独》。 《繁花》引子前的一段，看似莫名其妙，却构成了故事背景和特殊的语境，这种语境贯穿全文。这种特殊的语境给人最直观的感受便是俗着俗着却又雅了，雅中带俗, 俗中有雅, 如同煲一味老汤, 时候到了,就有韵味，有味道了。 引子，从九十年代开始,沪生、陶陶率先登场，陶陶讲故事，讲自家、讲人家，奠定了整本小说的叙事基调。作者仿佛是个说书人，书中的人物也即是说书人口中的人物，又是说书人自己。引子中书中主要人物纷纷登场，这登场的节奏也是陶陶故事的节奏，阅读者的心也多少有些类似沪生，有些烦，却又被拉住，渐渐被吸引。 接着《繁花》开始时不慌不忙慢慢道来，节奏不松不紧 ，不知道何时何处，哪个转折突然加快起来，看的人心惶惶的紧紧的，细想主要是2000年以后的故事。这令人想起木心的《从前慢》： “记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人” 而故事里没有一生只爱一个人的完美爱情故事，所有的人物的爱情都是失败的，甚至连一个小人物都不放过。沪生的老婆终于没有回来，还生了人家的小囡，沪生又何曾真心爱过哪个女人么？梅瑞，沪生曾经的女友，风声水起的经营着一番不知道什么产业，最后落得空空一场，亲人背离的凄惨境地。少年阿宝一直呵护着蓓蒂，蓓蒂的故事如同童话，但她却化鱼消失如,青年阿宝和雪芝是相当登对的一对，因为雪芝家反对无果，阿宝后来对李李动了真情，总觉得该修成正果了，没想到李李突然出家。小毛少年时暗恋姝华，稍微长大些与二楼银凤不轨之情被发现后，匆忙被安排娶了春香，春香是个温暖人的女人，却死于难产，小毛后来一直不如意，看看大门炒炒小股票，最后在众花簇拥之下去世；陶陶的故事更是离奇，似乎幸福就在眼前，没想到竟是一场骗局，小琴也从楼上跌落身亡；文学青年姝华插队一年便嫁给当地人，生了三个孩子，最后是疯了吧；；汪小姐心心念念的要嫁优质男人，没想到身怀怪胎。李李虽然是个曾经沦落过的女子，但对感情认真，是个有情有义的女子，最后还是看破红尘落发为尼，结局看似凄凉但在本书中却算是个完满的结局，可是举行剃度仪式前对于高僧的一段描写又隐喻着什么呢？ 越看《繁花》越觉得像《红楼梦》，《繁花》中的女子命运都不好，而所有对于女人的描写几乎都是美的，唯一的负面是汪小姐。康总的故事里，女子管教说的警察讲过“男人做的案子，一个比一个聪明，所谓聪明，就是邪恶。女人犯的法，一个比一个笨，那是因为温情。”《繁花》中的男人如宝玉说所都是泥，。二楼爷叔令人作呕、徐总说自己最坏最恶之男人….. 唯一的正面应该是小毛。 如果其人的故事如同红楼梦一般的话, 那么文中蓓蒂的故事就是百年孤独般的魔幻故事。 “ 阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。两个人从假三层爬到屋顶，瓦片温热，眼里是半个卢湾区，前面香山路，东面复兴公园，东面偏北，看见祖父独幢洋房一角，西面后方，皋兰路尼古拉斯东正教堂，三十年代俄侨建立，据说是纪念苏维埃处决的沙皇，阴森可惧，太阳底下，比较养眼。蓓蒂拉紧阿宝，小身体靠紧，头发飞舞。东南风一劲，听见黄浦江船鸣，圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人胸怀。阿宝对蓓蒂说，乖囡，下去吧，绍兴阿婆讲了，不许爬屋顶。蓓蒂拉紧阿宝说，让我再看看呀，绍兴阿婆最坏。阿宝说，嗯。蓓蒂说，我乖吧。阿宝摸着蓓蒂的头说，下去吧，去弹琴。蓓蒂说，晓得了。这一段对话，是阿宝永远的记忆。” 娇娇小小的小人儿和绍兴阿婆相依相伴，阿宝的怜爱让蓓蒂越发显得柔弱可人。她是真的么？她的故事是书里我最喜欢的部分。 《繁花》写得细，里面有太多的记忆 "认得潘静，陶陶寂静无语。......以前电影开场，银幕里跳出一个”静“字，工楷或者手写，配一轮月亮，几根柳条。观众等于集体识字，静下来，看“静”字的结构，充满期待。幻灯机不稳，有磨损，“静”字就抖，月亮有悉悉洒洒芝麻点，大家笃定泰山，“静”字来了，要开始了，要看了。”…… 描写如此之细，记忆深处的点点滴滴统统给挖掘出来。心里说对的，那个时候就是那个样子的，不竟莞尔一笑。 《繁花》写得哀，里面有太多悲伤的故事 书中大多数人物的结局都是悲哀的，文中阿宝说，“人等于动物，有人作牛马，天天吃苦，否则吃不到饭。有人做猫跟蝴蝶，一辈子好吃懒做，东张西望，照样享福”，然后作者其实是满怀悲悯之心，对笔下所有的人物没有褒贬，描写入微。文中的女子汪小姐、梅瑞、芳妹、康太太、梅瑞姆妈、李李、大妹妹、小毛娘、春香….文中的男人 小毛的拳头师傅、二楼爷叔、阿宝爸爸、康总、徐总…. .令人无恨无厌，只有怜。 《繁花》写得深，里面有太多往昔的记忆 《繁花》历经上海50年，从文革前写起，写到20世纪初，各家各人命运不同，三个主人公：沪生、阿宝、小毛。同龄人，好友。三个主要人物中，沪生是革命家庭出身，父母后来政治问题被劳改，玲子说沪生有文革腔爱说“人们不经要问”，只是喜欢笑笑不响，阿宝似乎一生没有真正爱过哪个女人； 阿宝祖父是资本家，父亲参加革命，文革期间受到迫害，搬到下只角，阿宝爱过蓓蒂爱过雪芝爱过李李，都是如梦奇异的女子，她人的评价是阿宝一直不结婚，只讲戏话 。小毛写的尤其好，小毛是下只角出身的男孩。小毛的故事是悲，小毛性格就是不响。最后小毛临终前的一段描写觉得他仿佛是 《红楼梦》中的贾宝玉，呵护着众女子，给落难的女子一个暂停的港湾，给寂寞的女子心灵或者身体的一点点安慰, 《繁花》写得巧，《繁花》奇数章节写过去，偶数章节写现在,也是比较新颖, 写过去简简单单，淡淡雅雅，真心相待；写现在是珠环碧绕，物欲横流，逢场作戏，青葱时代与物欲年代的两条线索，最后在结尾处合拢。可是他又不像其他欧美类似结构的小说，两条线交错合拢后会有一种豁然开朗如释重负的感觉，《繁花》的两条线索汇集之后最终还是只悲，从某中角度说它是一本纪念过去上海的书，是献给逝去的上海。 有人说繁花是沪派小说的代表，但我却不能苟同, 虽然小说大量使用短句，语言口语化，鲜活有韵律。文中大量的沪语，增加了阅读的情趣，如“霞气好”“开批斗会，弄堂里看白戏的人，潮潮翻翻”、“黄鱼脑子”“死蟹一只”等等，但是我却认为作者只是恰如其分的把上海话穿插在文字中，起到了强化人物特点和故事情节的作用。全部小说都是对话、叙事，很少有心理描写，只用“**不响“两字把人物的心理活动全部概括，沪派方言只是挂衣服的钉子而已。 作为一个粗心而马虎的阅读者，时常对于作者的精心构思,草蛇灰线般的布局熟视无睹，只是看看故事，偶然读到细处，读到感动之处，感概一番，叹息一阵。这本书写到最后，是落寞，是幻灭，“可是谁又能摆脱人世间的悲哀”。 金宇澄作品《繁花》读后感 《繁花》，作者金宇澄。这是一本非完全沪语小说，说他“非完全沪语”，是因为作者将纯沪语改良创作成外省人能听懂意会的、但读起来又很上海风情的语言，一读，就能感受到小说里人物活灵活现的苏州河味道。历史上有一本小说《海上花列传》，是以纯吴语写成，虽然被孙玉声先生认为“纯好笔墨”，也被胡适先生称为“无语文学第一步杰作”，终因语言的隔阂，终归湮灭。2009年，出版过一本张爱玲翻译过的《海上花列传》，使这本小说重新被现代人认识。 《繁花》中人物不少，年代从解放初期直到90年代。围绕50年代生人的沪生、阿宝、小毛等主要人物的视角展现的人生百态。这三个人大概代表了解放初期的三个社会阶层，他们的家庭出身各不相同，少年时代互相认识于文革时代，今后各自的婚恋工作也各有千秋。围绕着主要人物周围的邻居家人各有特色，我印象很深的是写阿宝的妈妈，纺织厂女工出身，家里挂着毛主席照片，每日都要向着照片感恩或诉说烦闷，原来是信仰基督教的，现在顺应组织，改信仰了。 重大的社会变革，不同出身的人们遭遇了不同的心理冲击。其中有几个桥段，读后心生寒意，几度哽咽。一个是下乡去了东北的姝华，从东北恍惚归来。一个是阿宝爸爸做地下工作时的老上级解放后蹲了廿十年牢后，放出来后第一次和阿宝爸爸在饭店见面，从老人的衣着到他的神态语气，读了真是唏嘘。另个写阿宝看望已是暮年的黎老师，作者笔下的那间老屋现在还萦绕在我脑海。大时代之下的人生百年，真正是如齑粉一般。 书中还有一位人物陶陶，他和外乡来沪的小琴的故事，真是好看，最后的结局也出人意料，很有点警世恒言的味道，就如《海上花列传》作者自云：“ …见当前之媚于西子，即可知背后之泼于夜叉；见今日之密于糟糠，即可卜他年之毒于蛇蝎；也算得是欲觉晨钟，发人深省者矣。” 繁花的故事好看是好看，可他的一点不文过的写实风格，带给我对上海的另一种感受：阴暗、琐碎、悲伤。 |
