傲慢与偏见（外国文学名著名译丛书）

《傲慢与偏见》是世界范围内最受欢迎的名著之一。英国著名作家毛姆将其列入“世界十大小说名著”。乡绅贝内特先生家的二女儿伊丽莎白长相一般，却颇为聪慧，知书达理，但有点愤世嫉俗。而豪门公子达西给人的第一印象就是傲慢，不通人情，而门户之见确实遮蔽了他的纯良本性，不为人知。两人几度碰面，彼此暗生情愫，却在他人和环境的误导干扰之下，偏听偏信，生出重重误会。在女方一家面临危难时刻之际，达西显出骑士风范，暗施援手，终于赢得伊丽莎白芳心。

《傲慢与偏见》是一部屡被拍成电影的经典作品，这也是一个经典的爱情故事，没有人能够将爱情中的小心谨慎与如火热情结合得如此完美——除了奥斯丁，更何况她是以一种轻松、幽默，不乏智慧的笔墨写出。“傲慢”与“偏见”，这似乎也在启示着所有准备去爱，已经在爱，曾经爱过的人，告诉他们什么是爱的真谛——首先是放下自己的傲慢，偏见等等种种。
英国著名文学大师简·奥斯丁的传世之作；当代著名翻译家张经浩所译；精译精校的世界文学名著。
在1985年入选美国《生活》杂志评选出的人类有史以来最佳图书中，《傲慢与偏见》位列第四；在英国广播公司（即BBC）2003年12月13日公布的英国人最喜爱的小说调查报告中，《傲慢与偏见》位列第二。
《傲慢与偏见》是奥斯丁的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
这是英国著名女作家简 奥斯丁的代表作，是一部描写爱情与婚姻的小说。这部小说以男女主人公达西和伊丽莎白由于傲慢和偏见而产生的爱情纠葛为线索，共写了四起姻缘，小说情节曲折，富有戏剧性，语言清新流畅，充满机智，是奥斯丁最受欢迎的一部小说。
一个恃才傲物狂放不羁，一个聪颖美丽却心存偏见，千回百转，历经种种心灵涤荡，爱情——终如芙蓉般在清澈的湖水中，静静地含露绽放。一个终生未嫁的女人写的一本关于爱情和婚姻的书，或者说是她对爱情和婚姻隔岸观火式的理解，这本书就是《傲慢与偏见》，一部到现在仍为绝大数人所喜爱的书。其人物刻画细致入微，恩怨爱憎、人生百态尽跃纸上，轻描淡写恰到好处。全书风格优美而平和，正如人所说，这本书“在写作上是完美的，没有遗漏也没有放纵”。这是一部具有浪漫主义情调的英国著名爱情喜剧小说。本书被列为经久不衰的世界十大小说名著之一，作者的创作风格历经两百年，至今仍影响着世界文坛上的一些作家。小说以爱情纠葛为主线，描写了富有喜剧色彩的四起姻缘，文笔辛辣而滑稽，发人深省。本书为中英对照全译本。 显示全部↓

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简·奥斯丁(Jane Auston，1775—1817)的名字对外国文学爱好者来说并不陌生，她的《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice)更为许多人熟知。
　　这部小说的主题是爱情与婚姻，全书或详或略涉及了五门婚事。
　　作者主要着墨于伊丽莎白和达西。这两人性格大不相同，伊丽莎白外向，活泼可爱；达西内向，给人的感觉非常傲慢。第一次相逢在舞会，达西得罪了伊丽莎白。后来伊丽莎白又听信了别人对达西的中伤，觉得达西可恶极了。同时，两人的门第与财产有别，达西大富大贵，伊丽莎白只能算中产阶级，由于父母膝下无儿，财产还得由一个远亲继承。最糟的是，伊丽莎白的母亲脑子笨，常出洋相，妹妹行为不检，都被达西瞧不起。然而达西喜欢伊丽莎白的聪明，无形中坠入爱河，把门第之差抛到了一旁。伊丽莎白了解到事实真相后，不但消除了误会，还发现达西原来心地善良、品德高贵，而且觉得不同性格正好互补。这两人的婚姻既有爱情又有财产作基础，是很美满的。
　　伊丽莎白的姐姐简和宾利的婚姻同伊丽莎白的有相同之处，都是既有感情又有财产作基础。
　　伊丽莎白的妹妹莉迪亚真心喜欢威克姆，最后与威克姆结了婚，却无幸福可言。她单纯追求外表美，不问其他，尽管如愿以偿得到了一个美男子，却与幸福无缘。威克姆金玉其外，败絮其中，开始时迷惑了包括伊丽莎白在内的几乎所有姑娘，但最终上当的是莉迪亚。究其原因，是莉迪亚虚荣心太重。
　　伊丽莎白的好友夏洛特与牧师柯林斯的结合属另一种情况。夏洛特其貌不扬，又无财产，难于出嫁，所以不在爱情，只在生活的依靠；而柯林斯只要娶个女人就行，所以两人一拍即合。他们的婚姻当然远远比不上伊丽莎白与达西、简与宾利，却胜过莉迪亚和威克姆，虽谈不上爱情、幸福，却有满足、太平。
　　伊丽莎白父母的婚姻又有其特殊性。他们有一定财产，但没有爱情。伊丽莎白的父亲年轻时以为美貌女子能给他带来幸福，也如愿以偿，娶到位漂亮姑娘，婚后却发现与美貌而不聪明的女人共度人生索然无味。他的生活宽裕，感情却空虚。
　　作者没有把这五门亲事各表一端，而是通过主人公伊丽莎白很自然地联系在一起。看来，奥斯丁认为爱情与财产是构成婚姻幸福的两要素，缺一不可。
　　奥斯丁善于刻画她那个时代中产阶级妇女的形象，善于描写爱情和婚姻，同时她还算得上是个美人儿，然而，她终身未婚。她曾接受过一位爱慕者的求婚，但苦想一宿后，拒绝了那人。 简·奥斯丁的父母有8个子女，女作家排行第七。她的一生主要是在默默无闻的斯蒂文顿(Steventon)与乔顿(Chawton)这两个小镇度过的，其作品描写的也只是一方小小的天地。
　　这位英国18—19世纪杰出的现实主义女作家所受教育大多来自于父兄和所看的大量小说。其实，她一家人都是小说迷，不但看18世纪的名著，而且看恐怖、伤感小说。她常在客厅的一张小桌上写作，来了客人，便用一张纸或针线盒将书稿遮盖起来，也不承认出版过小说。作家这样做是社会情势所迫，当时的人对女人写小说抱有偏见。
　　奥斯丁21岁(即1796年)开始写小说，名为《最初的印象》(First Impressions)，于次年完成，由父亲交给一出版商，被拒。作者并不气馁，将作品作了精心修改，书稿更名为《傲慢与偏见》，于1814年才问世，前后历时17载。奥斯丁写作的第二部小说是《理智与情感》(Sense and Sensibilit)，)，开始于1797年，出版于1811年，虽也经过了14年的漫长时间，却成为奥斯丁首先推出的作品。
　　《理智与情感》出版后，奥斯丁才遇上顺风，不但于1812年出版了《傲慢与偏见》，而且于1814年出版《曼斯菲尔德庄园》(Mansfield Park)，1816年出版《爱玛》(Emma)，1818年出版《好事多磨》(Persuasion)，与《诺桑觉寺》(Northanger Abbey)。
　　然而，也就是在奥斯丁的作品连接出台时，死神悄悄走近了她。她患上了一种叫迪阿生病(Addison’s disease)的肾上腺疾病。奥斯丁离开乔顿去温切斯特(Win—chester)求医，医生回天无术，女作家于1817年病故，年方42岁。实际上，她的六部长篇作品在生前仅发表了4部，评论界承认她为名作家更晚在20世纪。
　　在六部长篇作品中，《傲慢与偏见》与《爱玛》是两部名作。读者与评论界对这两部作品的喜好似乎不完全一致。《傲慢与偏见》出版后马上受到读者好评，也一直是奥斯丁流传最广的作品。在我国，读者对《傲慢与偏见》也比对《爱玛》熟悉。但是，评论界开始赏识奥斯丁却是在《爱玛》问世后。而且，国外当代大多数评论家也认为，在她的全部小说中，最优秀、最能代表她风格的也是《爱玛》。
　　奥斯丁的父亲是位牧师，父女间感情笃厚，但在作家的这两部主要作品中出现的两位牧师都不是什么正面人物，特别是《傲慢与偏见》中的那位柯林斯先生，又愚笨，又虚伪，还心地狭窄，对有钱有势的人就一味阿谀奉承，令人恶心。奥斯丁的父亲看来对此并不介意，因为这部小说开始时还是她父亲拿去找出版商的。作家的妙笔为什么会勾画出这样一位牧师来后人就不得而知了。
　　简·奥斯丁的小说都以她那个时代平凡琐碎的事为题材，却经久不衰。她去世后的19世纪与20世纪是人类历史上的大动荡、大变化的两个世纪，社会制度的更替、科学技术的进步、商品经济的发展，不仅带来沧海桑田的大变迁，而且带来人们思想观念的大变化。然而，处在完全不同时代、国情、环境的我国读者今天依然喜爱她的作品，这就太不容易了。其中原因，恐怕主要在于作家的高超艺术。
　　奥斯丁笔下的小说故事情节和场面经过了仔细的推敲。她用细腻的文笔把事件和人物刻画得惟妙惟肖，玲珑剔透。略带尖刻的评论和巧妙的文笔更是独具匠心，语言幽默，妙趣横生，各种人物跃然纸上。
　　与奥斯丁差不多同时期的英国著名小说家沃尔特·司各特(Sir Walter Scott)曾高度评价她的才能，说：“这位年轻小姐在描写人们的日常生活、内心感情以及许多错综复杂的琐事方面，确实具有才能，而且这种才能极为可贵，我从来不曾见过。说到写些规规矩矩的文章，我也像一般人那样，能够动动笔；可是要我以这样细腻的笔触，把这些平凡人物刻画得如此惟妙惟肖，我实在办不到。”
　　司各特还说，奥斯丁的作品“不是向读者绘声绘色描写一个假想世界，而是真实、生动地再现读者身边每天都会发生的事情。”生活的真实从来就是美与丑共存，善与恶同在。奥斯丁的作品通过对生活琐事的描写表现了两者，既有人们的道德与理智，也有人们的愚蠢、虚伪、贪婪和欺骗，等等。
　　奥斯丁自己曾说：“我的作品好比是一件三英寸大小的象牙雕。”
　　《傲慢与偏见》在20世纪50年代由复旦大学王科一先生译出，在上海出版，到90年代还在重印。去年南京出了新译，据说海南出的译本早已发稿。
　　有人认为重译容易，因为有老译本作为借鉴。当然，借鉴给后来的译者带来一定方便，但新译和老译雷同，出版有何必要？而且，白纸黑字睽睽，欺世盗名，又谈何容易。
　　译事之难，译界同仁尽知；复译之难，译界有人亦知。
　　拙译出版，译者不敢奢求，但愿能不愧对在天有灵的作者与心明眼亮的读者，不辜负出版社的信任和厚爱！
　　1995年9月于上海 译事之难，译界同仁尽知；复译之难，译界有人亦知。 拙译出版，译者不敢奢求，但愿能不愧对在天有灵的作者与心明眼亮的读者，不辜负出版社的信任和厚爱！ 1995年9月于上海

　《傲慢与偏见》是奥斯丁的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
　　奥斯丁在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而反映了作者本人的婚姻观：为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。书中的女主人公伊丽莎白出身于小地主家庭，为富豪子弟达西所热爱。达西不顾门第和财富的差距，向她求婚，却遭到拒绝。伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因，但主要的是她讨厌他的傲慢。因为达西的这种傲慢实际上是地位差异的反映，只要存在这种傲慢，他与伊丽莎白之间就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊丽莎白亲眼观察了达西的为人处世和一系列所作所为，特别是看到他改变了过去那种骄傲自负的神态，消除了对他的误会和偏见，从而与他缔结了美满姻缘。伊丽莎白对达西先后几次求婚的不同态度，实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。
　　从小说看，伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并善于思考问题。就当时一个待字闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西组成美满的家庭。
　　在《傲慢与偏见》中，奥斯丁还写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。如夏绿蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。
　　奥斯丁的小说尽管题材比较狭窄，故事相当平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。这种艺术创新使她的作品具有自己的特色。

《傲慢与偏见》(Pride and prejudice)是简·奥斯汀最早完成的作品，她在1796年开始动笔，取名为《最初的印象》，1797年8月完成。她父亲看后很感动，特意拿给汤玛·卡士德尔，请他出版，但对方一口回绝，使得他们十分失望。后来，她重写了《最初的印象》 并改名为“傲慢与偏见”于1813年1月出版。

《傲慢与偏见》是根据简·奥斯汀同名小说改编，由乔·怀特执导，黛博拉·莫盖茨编剧，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等主演的一部爱情电影。
影片讲述了出生小地主家庭的伊丽莎白·贝内特和她的四个姐妹，母亲贝内特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。

票房成绩

《傲慢与偏见》于2005年9月11日在2005年多伦多电影节上作为特别展映片进行了首映，再于16日在英国和爱尔兰院线上映，首周就登上票房榜冠军宝座，在397张银幕上放映获得了250万英镑的收入。影片的冠军位置继续保持了两个星期，前三周在英国共收入了超过900万英镑，最多在412张银幕上映。
2005年11月11日，影片在美国的215张银幕上映，收入290万美元。两个星期后，影片在1299张银幕上放映，票房收入上升到720万美元，影片在美国一直放映到2006年2月24日，共计收入3840万5088美元。焦点影业分销总裁杰克·弗利（Jack Foley）是本片在美国的分销商，他认为《傲慢与偏见》的成功与奥斯汀对婴儿潮市场的吸引力和这一知名“品牌”的地位密不可分。 从2005年9月到2006年5月，联合国际影业在另外59个国家发行了《傲慢与偏见》，影片的全球总票房因此达到1亿2114万7947美元，在美国的2005年电影票房总榜上可以排到第72位，而在同年世界电影票房榜上则可以排至第41位。

影片评价

奈特利完美的融入了简·奥斯汀的作品，让人很难相信她还有另外一面。（《西北先驱》 评）
本片可谓《傲慢与偏见》在大银幕上的最佳版本。（《洛杉矶每日新闻》 评）
如果简·奥斯汀在世，凯拉·奈特利的传神演绎肯定会让她欣喜万分。（《纽约观察家》 评）
“温暖人心”“令人愉悦”“浪漫”美国影评界对这部名著改编作品丝毫不吝惜溢美之辞。凯拉·奈特利的表演光芒四射（《亚特兰大宪报》 评）。

媒体推荐

(简·奥斯丁的作品)不是向读者绘声绘色描写一个假想世界，而是真实、生动地再现读者身边每天都会发生的事情。

——司各特

　　简·奥斯丁有两个明显的倾向，她是一个道德家和一个幽默家，这两个倾向经常混在一起，甚至是完全融合的。

——安·塞·布雷德利

　　我必须承认，伊丽莎白(指《傲慢与偏见》中的主人公)是自有书以来十分讨人喜欢的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜欢伊丽莎白的读者。

——简·奥斯丁

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（简·奥斯丁的作品）不是向读者绘声绘色描写一个假想世界，而是真实、生动地再现读者身边每天都会发生的事情。

——司各特

　　简·奥斯丁有两个明显的倾向，她是一个道德家和一个幽默家，这两个倾向经常混在一起，甚至是完全融合的。

——安·塞·布雷德利

　　我必须承认，伊丽莎白（指《傲慢与偏见》中的主人公）是自有书以来十分讨人喜欢的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜欢伊丽莎白的读者。

——简·奥斯丁

《傲慢与偏见》是世界范围内最受欢迎的名著之一。英国著名作家毛姆将其列入“世界十大小说名著”。

学者或许会提醒我们，这本小说100年前的主要读者是男性，但它已经作为女性的故事卖了很久。尽管人们试图把《傲慢与偏见》作为全世界单身女性的读物销售，它却启发了几十种改编作品，而且每一种都各不相同。 下面，我们看看《傲慢与偏见》给了我们哪些最好的东西，从柯林·费思的那个镜头到僵尸、谋杀和宝莱坞。

宝莱坞———《新娘与偏见》

《我爱贝克汉姆》一片的导演古林德·查达在她2004年的作品《新娘与偏见》中把贝内特一家变成印度阿姆利则的巴克希斯一家。这部用英语(也有一些旁遮普语和印地语)拍摄、有大量宝莱坞式庸俗夸张的影片讲述了拉莉塔·巴克希(以伊丽莎白·贝内特为原型)和美国人威尔·达西的恋情。

混搭———僵尸

塞思·格雷厄姆-史密斯销量达150多万的畅销书《傲慢与偏见与僵尸》讲述了伊丽莎白·贝内特几姐妹在一个寂静的英格兰村庄里和僵尸作战的故事。这本书号称有85%的奥斯汀原著加上15%的新血液。一大批怪物混搭作品也应运而生。据悉，一部根据此书改编的电影正在拍摄之中。

副产品———《奥斯汀乐园》

《暮光之城》作者斯蒂芬妮·迈耶作为制片人拍摄的影片《奥斯汀乐园》改编自香农·黑尔的同名畅销书。在影片中，30多岁的简极其迷恋BBC拍摄的《傲慢与偏见》，有一个真人大小的纸娃娃达西，并跑到简·奥斯汀主题公园去寻找完美绅士。影片本周在圣丹斯电影节首映。

假期———观光旅行

如果你想参加皮克区的《傲慢与偏见》徒步游览，打扮成你最喜爱人物的样子，坐着马车穿过取景地，参观丽兹的房间，在达西求婚的地方漫步，或者给自己来上为期4天的奥斯汀主题豪华游。

狂欢———简·奥斯汀艺术节

每年都有成百上千人参加在巴斯举行的为期10天的简·奥斯汀艺术节，而且不少人都打扮成小说人物的样子。去年有1600多人参加。艺术节由简·奥斯汀中心组织，该中心每年的参观者有近6万人。茶室的卖点是“与达西先生共饮香槟茶”，每次25镑；还有纪念品店、徒步游览和装扮展示。

摩登女郎读物———《BJ单身日记》

1996年，海伦·菲尔丁以私人日记的形式记录了伦敦一个30多岁单身女子布里吉特·琼斯的生活。菲尔丁小说受BBC拍摄的《傲慢与偏见》启发，把伊丽莎白和达西称作“做爱领域的最佳代表”。三年后，菲尔丁又出了一部续集。这两本小说至少售出1500万本，还拍成两部电影，第三部也即将问世。

小屏幕———BBC在1995年改编的电视剧

这部六集电视剧把柯林·费思和他的湿衬衫牢牢刻在我们的集体记忆中，使演员费思和剧中人达西成为超级明星。1000多万人通过电视观看了这部电视剧，录像带首发两小时就售光。播最后一集时，全国有40%的电视都调到这个频道收看，8个国家已经买下版权。制片人苏·伯特威斯尔说，她的目标就是两个主题：性和钱。

大屏幕———凯拉·奈特利版本

对于编剧德博拉·莫加来说，要拍一部能像柯林·费思那个镜头一样让我们心动神摇的电影永远都不容易，但是，在2005年的影片《傲慢与偏见》中让凯拉·奈特利扮演伊丽莎白显然是个好主意。这部影片针对较年轻的观众，主演包括朱迪·丹奇和布兰达·布莱森等国宝级人物，全球票房超过3.75亿镑，获四项奥斯卡提名。

博物馆———简·奥斯汀故居

一个得益于《傲慢与偏见》效应的地方是奥斯汀在汉普郡乔顿的旧居，她在那里度过生命中的最后8年。这座17世纪的房子已经被改造为简·奥斯汀故居博物馆。

“女权主义”作品？

这部小说抨击种种界限，但它是一部女权主义作品么？
《傲慢与偏见》或许是全世界最伟大的爱情小说之一，但批评家多年来一直在争论能在多大程度上能把简·奥斯汀的小说称作女权主义作品。对于杰梅茵·格里尔来说，《傲慢与偏见》“告诉你女性有权过得更好，而不应认为女性理所当然就该怎样”。“反对日常性别歧视”组织的创始人劳拉·贝茨说，这本书是“第一次有人说女性的思想值得倾听”。但是，作家乔安娜·特罗洛普认为，《傲慢与偏见》很难称作女权主义小说。她说，伊丽莎白“在才智上强于达西，但他控制着她的生活”。

作者：（英国）简·奥斯丁（Jane Austen） 译者：张经浩

简·奥斯丁（Jane Austen，1775－1817），英国著名小说家。她的作品主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地。
奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。
她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光。
她的作品往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。奥斯汀的小说出现在19世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。虽然其作品反映的广度和深度有限，但她的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。
张经浩，当代著名翻译家。先后任教于江西师范大学、湖南师范大学、上海理工大学。主要译著有《冰岛迷雾》、《爱玛》、《世界名作家小小说精华》、《欧·亨利短篇小说选》、《司各特短篇小说选》、《傲慢与偏见》、《马丁·伊登》、《简·爱》等。

1、你千万不能为了某一个人而改变原则，破格迁就，也不要千方百计地说服我，或是说服你自己去相信，自私自利就是谨慎，糊涂大胆就等于幸福有了保障。
2、他又在她身上发现了几个同样叫人怄气的地方。他带着挑剔的眼光，发觉她的身段这儿也不匀称，那儿也不匀称，可是他到底不得不承认她体态轻盈，惹人喜爱；虽然他嘴上一口咬定她缺少上流社会的翩翩风采，可是她落落大方爱打趣的作风，又把他迷住了。
3、她得表演虽然说不上奇妙绝伦，也还娓娓动听。唱了一两支歌以后，大家要求她再唱几支。她还没来得及回答，她的妹妹曼丽早就急切地接替她坐到钢琴跟前去了。原来在她们几个姐妹之间，就只有曼丽长得不好看，因此她发愤钻研学问，讲究才艺，老是急着要卖弄卖弄自己的本领。
4、她一走出饭厅，彬格莱小姐就开始说她的坏话，把她的作风说得坏透了，说她既傲慢又无礼貌，不懂得跟人家攀谈，仪表不佳，风趣索然，人又长得难看。
5、至于达西，他总觉得他所看到的这些人既不美，又谈不上风度，没有一个人使他感兴趣，也没有一个人对他献殷勤，博取他的欢心。他承认班纳特小姐是漂亮的，可惜她笑得太多。
6、伊丽莎白在做针线，一面留神地听着达西跟彬格莱小姐谈话。只听得彬格莱小姐恭维话说个不停，不是说他的字写得好，就是说他的字迹一行行很齐整，要不就是赞美他的信写得仔细，可是对方却完全是冷冰冰爱理不理。这两个人你问我答，形成了一段奇妙的对白。
7、卢府上有好几个孩子。大女儿是个明理懂事的年轻小姐，年纪大约二十六七岁，她是伊丽莎白的要好朋友。且说卢府上几位小姐跟班府上几位小姐这回非要见见面，谈谈这次跳舞会上的事业不可。于是在开完了跳舞会的第二天上午，卢府上的小姐们到浪博恩来跟班府上的小姐交换意见。
8、一个人不要起脸来可真是漫无止境。
9、在智力方面讲，达西比他强──这并不是说彬格莱笨，而是说达西聪明些。达西为人兼有傲慢、含蓄和爱挑剔的性子，他虽说受过良好的教养，可是他的风度总不受人欢迎。从这一方面讲，他的朋友可比他高明了。彬格莱无论走到哪儿，一定都会讨人喜欢，达西却始终得罪人。
10、人生在世，要不是让人家开开玩笑，回头来又取笑取笑别人，那还有什么意思?
11、他开头并不认为她怎么漂亮；他在跳舞会上望着她的时候，并没有带着丝毫的爱慕之意，第二次见面的时候，他也不过用吹毛求疵的眼光去看待她。不过，他尽管在朋友们面前，在自己心里，都说她的面貌一无可取，可是眨下眼的工夫，他就发觉她那双乌黑的眼睛美丽非凡，使她的整个脸蛋儿显得极其聪慧。
12、大凡家境不好而又受过相当教育的青年女子，总是把结婚当作仅有的一条体面的退路。尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给她自己安排了一个最可靠的储藏室，日后可以不致挨冻受饿。
13、用最激动的语言把我最热烈的感情想你倾诉。
14、至于我，我真正喜欢的人没有几个，我心目中的好人就更少了。时事经历的愈多，我就愈对世事不满；我一天比一天相信，人性都是见异思迁，我们不能凭着某人表面上一点点长处或见解，就去相信他。
15、要是一个人把开玩笑当作人生最重要的事。那么，最聪明最优秀的人——不，最聪明最优秀的行为——也就会变得可笑了。
16、大凡女人家一经失去贞操，便无可挽救，这真是一失足成千古恨。美貌固然难于永保，名誉亦何尝保全。世间多得是轻薄男子，岂可不寸步留神。
17、跟人家怨恨不解，的确是性格上的一个阴影。
18、女人们往往会把爱情这种东西幻想地太不切合实际。
19、美少年和凡夫俗子一样，也得有饭吃有衣穿。
20、于是她们一方面猜测那位贵人什么时候会来回拜班纳特先生，一方面盘算着什么时候请他来吃饭，就这样把一个晚上的工夫在闲谈中度过去了。
21、赫斯脱太太和彬格莱小姐都叫起来了，说她不应该表示怀疑，因为这种怀疑是不公平的，而且她们还一致提出反证，说她们自己就知道有很多女人都够得上这些条件。一直等到赫斯脱先生叫她们好好打牌，怪她们不该对牌场上的事那么漫不经心，她们才住嘴，一场争论就这样结束了，伊丽莎白没有多久也走开了。
22、虽说她也下定决心，不要把通信疏懒下来，不过，那与其说是为了目前的友谊，倒不如说是为了过去的交情。
23、可是傲慢，只要你果真聪明过人，你就会傲慢的比较有分寸。
24、伊丽莎白听着姐姐的话，嘴上一声不响，心里可并不信服。她比她姐姐的观察力来得敏锐，脾气她没有姐姐那么好惹，因此提到彬家姐妹，她只要想想她们在跳舞场里的那种举止，就知道她们并不打算要讨一般人的好。而且她胸有城府，决不因为人家等待她好就改变主张，她不会对她们发生多大好感的。
25、不过天下事总是这样的。你嘴上不诉苦，就没有人可怜你。
26、曼丽既没有天才，格调也不高，虽说虚荣心促使她刻苦用功，但是同样也造成了她一脸的女才子气派和自高自大的态度。有了这种气派和态度，即使她的修养再好些也无补于事，何况她不过如此而已。
27、幸福一经拒绝，就不值得我们再加重视。
28、不论想到达西也好，想到韦翰也好，她总是觉得自己以往未免太盲目，太偏心，对人存了偏见，而且不近情理。
29、这种只顾情欲不顾道德的结合，实在很难得到永久的幸福。
30、他们踏上台阶走进穿堂的时候，玛利亚一分钟比一分钟来得惶恐，连威廉爵士也不能完全保持镇静。倒是伊利莎白毫不畏缩。()无论是论才论德，她都没有听到咖苔琳夫人有什么了不起的地方足以引起她敬畏，光凭着有钱有势，还不会叫她见到了就胆战心惊。
31、她说得那么得意，他却完全似听非听，她看到他那般镇定自若，便放了心，于是那张利嘴越发滔滔不绝了。
32、一个姑娘除了结婚外以外，总喜欢不时地尝点失恋的滋味。那可以使她们有点儿东西去想想，又可以在朋友们面前出点风头。
33、太受人器重有时候需要付出很大的代价。
34、然而我的愚蠢，并不是在恋爱方面，而是在虚荣心方面。开头刚刚认识他们两位的时候，一个喜欢我，我很高兴，一个怠慢我，我就生气，因此造成了我的偏见和无知，遇到与他们有关的事情，我就不能明辨是非。我到现在才算有了自知之明。
35、这个结合对双方都有好处:女方从容活泼，可以把男方陶冶的心境柔和，作风优雅；男方精明通达，阅历颇深，也一定会使女方得到莫大的裨益。
36、他可以在这儿自得其乐，以显要自居，而且，既然摆脱了生意的纠缠，他大可以一心一意地从事社交活动。他尽管以自己的地位欣然自得，却并不因此而目空一切，反而对什么人都应酬得非常周到。他生来不肯得罪人，待人接物总是和蔼可亲，殷勤体贴，而且自从皇上觐见以来，更加彬彬有礼。
37、伊丽莎白又很清楚地看出吉英一开头就看中了彬格莱先生，不由自主地向他屈服了，而且也可以说是对他喜爱极了。可是她高兴地想道，吉英虽说感情丰富，好在性格很镇定，外表上仍然保持着正常的和颜悦色，那就不会引起那些卤莽人的怀疑，因此他俩的心意也就不会给人察觉了。
38、急躁的结果只会使得应该要做好的事情没有做好。
39、太太的脑子是很容易加以分析的。她是个智力贫乏、不学无术、喜怒无常的女人，只要碰到不称心的事，她就以为神经衰弱。她生平的大事就是嫁女儿；她生平的安慰就是访友拜客和打听新闻。
40、爵士从前是在麦里屯做生意起家发迹的，曾在当市长的任内上书皇上，获得了一个爵士头衔；这个显要的身份使他觉得太荣幸，从此他就讨厌做生意，讨厌住在一个小镇上，于是歇了生意，告别小镇，带着家属迁到那离开麦里屯大约一英里路的一幢房子里去住，从那时候起就把那地方叫做卢家庄。