14 部电影告诉你日本人对战争到底怎么看

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14 部电影告诉你日本人对战争到底怎么看

昨天东京有 12 万人参加了反安保法案的游行，抗议解禁集体自卫权的安保法案，呼吁和平，要求安倍下台。有人主战有人反战，一边有人跪地谢罪，一边有人参拜着靖国神社……所以日本人对待战争到底是个什么态度？

1. 冷静反思：《东京审判》

导演是小林正树，一直致力于拍二战时期日本的黑暗面，还好几次被日本广电总局禁掉。这部电影说是剧情片，但叙述手法却十分写实。讲述东京审判的过程，期间穿插了战争的画面和纽伦堡审判的一些信息。平静的旁白没有感情色彩地叙述着日军的暴行，不辩解不抵赖不歇斯底里，并没有痛哭流涕的忏悔，但已经表达出对战争的承担与反思。

2. 辩解洗白：《命运的审判》

这像是一个日本右翼版的《东京审判》，如果说小林正树没有忍住在《东京审判》里为自己的国家稍作辩解，这个就是堂而皇之的给自己洗白美化了。但抛开立场不谈，电影的拍摄技法本身倒是很厉害。本片还有另一个名字叫《尊严》，看了这个后也不得不接受这个事实：打死也不承认自己犯了错的日本人也是大有人在的。

3. 反对军国主义：《人间的条件》

小林正树的另一部作品，一共 6 部， 9 个小时，讲的是日本人在中国东北（满洲）的故事。男主角梶是一个人道主义者，一直在为自己的立场与军国主义抗争，最后成为逃兵死去。本片不同于好莱坞的英雄主义和浪漫主义，它主要以反战为主，气氛压抑沉闷，刻画的是一个人间地狱，以及英雄的灭亡。

4. 尊毛贬蒋：《战争与人》

山本萨夫拍的红色经典，他通过讲述五代一家人的故事，侧面完成了对日本侵华史的整体描述，也提到了南京大屠杀。导演是日本共产党员，所以电影里的意识形态自然也是偏向左翼，不管是描述日军的残忍暴行还是中共的光辉形象，甚至都超过了中国大陆的主旋律。

5. 直面历史：《南京·被割裂的记忆》

这是日本导演视角的“南京大虐杀”，风格更近似纪录片。里面并没有对大屠杀进行悲情的渲染，而是客观地记录下了人们的暴行和荒诞。里面每一个人，不管是毫无罪恶感的侃侃而谈，还是满怀痛苦的忏悔，都尽可能真实地描摹下来，把评价与审判都留给了观众。

6. 自我舔伤：《萤火虫之墓》

这是高畑勋的动画作品，讲述美日战争爆发期间，一对兄妹相依为命逃难的经历。不管是在哪个国家，普通民众永远都是受害者的一方。虽然影片里充满了对战争的痛恨和控诉，但是导演高畑勋明确表示，他拍这部影片并不带有反战意识，只是一部典型的自我舔伤之作。

7. 悲悯天下：《战争与青春》

同样是讲述东京空袭的故事，这一部实际上比《萤火虫之墓》的水准更高，反思力度也更强。故事以一个战后高中女生的视角，通过和家里人的交流，再现了美日战争期间普通民众所遭受的苦难。比较难能可贵的是，导演把这种战争带来的灾难扩展到全人类的高度，而不仅仅局限于自己民族的伤痛，里面有一句台词是：“孩子们，当你们在记住日本自身的灾难时，也别忘了日军在世界各地干过同样的事，制造着无数个‘早季子’，战争的残酷就是如此……”

8. 独立、民主、反战：《我对青春无悔》

这是二战结束后，黑泽明的第一部作品。讲述反法西斯的女主在同样反战的丈夫被弄死之后的种种遭遇，最后成长为一个新时代独立女性。虽然通过主人公传达出了反战情绪，但影片主要还是以战争和时代政治为背景，折射人性之美。

9. 歌颂牺牲：《吾为君亡》

这是一部典型的日本右翼战争片，讲的是二战接近尾声时，日本组织的自杀式恐怖袭击组织“神风敢死队”里的青年们如何用一腔热血去报效国家。影片里用强烈的爱国主义和武士道精神渲染出悲壮凄美的情绪，并没有对战争的反思与悔过。影片本身的艺术价值并不高，但可以帮助你理解，那个年代里日本青年们狂热的军国主义从何而来。

10. 承认事实：《虎！虎！虎！》

在众多描绘珍珠港事件的电影里，这部应该算得上是“正史”。作为一部美日合拍的历史片，整部电影保持了一种不偏不倚的态度，细节精益求精，平铺直叙没有煽情。电影里既不需要日本人磕头谢罪，也没有刻意丑化敌对势力，这种客观冷静也是难能可贵的。

11. 追寻真相：《前进，神军！》

奥崎谦三是这部纪录片的主角，他在二战期间是驻扎在新几内亚的日本士兵，战争结束后他却并不愿意假装什么都没有发生似的回到日常生活。先是打死无良地产商，然后用弹弓打天皇，又散布辱骂天皇的言论，接着去追查战后士兵被吃的真相，最后又策划刺杀行动……他的一辈子就在牢狱间出出进进，最后也在牢狱里结束了自己的一生。影片并没有就侵略战争的道德做评判，而是孜孜不倦地去追查战争中细节处的真相，反倒从细微处见人性。

12. 质疑人性：《野火》

两个逃亡的伤兵在战火纷飞、物资紧缺的现实下，一次次突破人的底线，偷盗抢劫甚至人吃人。这个作品除了赤裸裸的地描写战争的惨祸与人的悲哀外，探讨了一个形而上的问题：死亡面前，人性和尊严到底算什么。

13. 人伦矛盾：《大地之子》

日本战败后，一个日本小男孩被留在了满洲并被一对中国夫妇收养，他的生父在机缘巧合下也来到了中国，开始了一段纠结的相认过程。影片从在华日本孤儿的视角思考一个人的国度是取决于“血缘”还是“文化”，撇开了国家层面上的是与非，着手于个体的情感世界，在亲情和血缘、祖国和故乡、爱与仇恨的种种矛盾之间寻找答案。

14. 亲中友好：《遥远的羁绊》

也是一个讲述在华日本遗孤的故事，但在反思中日恩怨方面，比同类型片都走的更远。作为日本单独投拍的作品，对中国后来的社会发展，以及中日关系都有着比较亲中的认识，你甚至可以把这当做一部爱国主义教育片。