雪落如点点杨花、片片鹅毛，若是密雪，还有碎玉之声。下雪日是冬日里盛大的节日。古诗中咏雪名句亦多如片片雪花，“隔牖风惊竹，开门雪满山”，“未若柳絮因风起”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”…… 在静谧雪夜，围炉烤火，温茶论诗，谈天闲坐，灯火可亲。 1、《问刘十九》[唐] 白居易绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。 晚来天欲雪， 能饮一杯无？ 绿蚁新酒，红泥火炉 刚酿好的新酒，酒面浮着一层泡沫，颜色微绿、细小如蚁，故称“绿蚁”。火炉也粗拙小巧、朴素温馨，火光照亮了整间屋子，到处暖意融融。 轻言细语，饮酒叙旧 “能饮一杯无？”，轻言细语，问寒问暖，熨帖心窝。“天要下雪了，你要来喝一杯吗？”暮色苍茫，风寒雪飞，暮色苍茫，最宜同老友饮酒叙旧。 生活诗情，日常诗意 诗人用“新酒”“小火炉”“暮雪”这三个意象连缀起来构成一幅有情有意的画面，语浅情深、言短味长，用土语白话而不见俗，是在生活中发现的诗情，是从日常提炼出来的诗意。 2、《逢雪宿芙蓉山主人》[唐] 刘长卿日暮苍山远， 天寒白屋贫。 柴门闻犬吠， 风雪夜归人。 苍山茫远，天寒屋贫 这是一幅温馨静谧的寒山夜宿、风雪夜归图。青山遥远迷蒙，简陋茅舍在寒冬中更显贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛。 突闻犬吠，风雪夜归 静谧冬夜，忽听得犬吠不止，大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。一个"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响，给沉睡的郊野带来了生气。 3、《终南望馀雪》[唐] 祖咏终南阴岭秀， 积雪浮云端。 林表明霁色， 城中增暮寒。 山峰秀美，雪云相接 冬天雪后的山峰更显秀美，“阴”指山的北面，惟其“阴”，才有“馀雪”。山上的皑皑白雪好似与天上的浮云相连，“浮”字用得很生动，可感终南山高耸入云，山顶积雪高出云端。 雪后初晴，暮寒深浓 “霁色”写的是雪后初晴，林木反射着夕阳的光辉，给“林表”涂上一层色彩，小城中人感觉寒冷就又深浓了一些。“林表明霁色”，“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。 日沉西山，薄暮余晖 为什么不说山脚、山腰或林下“明霁色”呢？终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，也同时照亮了浮在云端的积雪，于是点明时间的“暮”字呼之欲出。 4、《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》（节选）[晋] 陶渊明凄凄岁暮风， 翳翳经日雪。 倾耳无希声， 在目皓已洁。 全文大意，由风引雪 年终寒风正凄冷，天空阴暗整日雪。侧耳倾听无声响，放眼户外已皎洁。 凄凄之风，翳翳之雪 这四句由风引起雪，写雪是重点，故风只一句，雪有三句。“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡中字字贴实。 轻淡之至，不工之工 “倾耳无希声，在目皓已洁”，为千古传诵之名句，轻淡之至，全无雕刻之迹，也无雕刻之意，落笔自然而兴象精微，声色俱到而痕迹全消，乃为不见“工”之“工”。 5、《冬晚对雪忆胡居士家》[唐] 王维寒更传晓箭，清镜览衰颜。 隔牖风惊竹，开门雪满山。 洒空深巷静，积素广庭闲。 借问袁安舍，翛然尚闭关。 隔窗听响，雪满山头 中间二联是写雪景的名句，诗人从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹竹子的声响，然后写视觉所见，清晨开门一看，皑皑白雪已铺满山头。 动静结合，巷庭清寂 “洒空”二字摹写动态，是雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静态，地面上已积起厚厚的一层白雪。雪夜里深巷和广庭，环境清寂。 惊满静闲，淡墨着痕 诗人通过“惊”“满”“静”“闲”四个词，细腻地表现了自己的思绪变化；又运用单纯从感觉和印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。 6、《春雪》[唐] 韩愈新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。 急盼芳华，惊见草芽 “新年”指的是农历正月初一，在立春前后，新年了却还不见芳华，漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急，这时突然见到草芽，便分外惊喜。 纷纷白雪，穿树飞花 后两句非常经典，表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，而白雪却等不住了，纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。 春色姗姗，飞雪如花 真正的春色未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息嘛！一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他可以自己幻化出一片春色来。 |
