庆山作品《仍然》出版上市，庆山（安妮宝贝）写作十六年纪念摄影册。 好书推荐网书讯：近日，庆山作品《仍然》由中信出版社出版。据图书试用网编辑部得到的相关资料显示，庆山，作家，曾用笔名安妮宝贝，已出版作品《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》《蔷薇岛屿》《二三事》《清醒纪》《莲花》《素年锦时》《月》《大方》《春宴》《眠空》《古书之美》《得未曾有》《月童度河》。在广大读者中深具影响力。 编辑推荐 内容提要事物停留于当下。静止，无尽，仿佛没有始终。照片是一种存在，是语言。通过它们，人得以知道自己曾经如何度过过往。十六年，十六本书，180余幅亲摄影像。从安妮宝贝到庆山，从一个游荡的女子到成为母亲，从即兴的文字游戏到天高地远的写作生涯。仍在路上，仍在书写，仍在继续。 章节试读我不是摄影爱好者。没有专业理论，没有经验。但即便我们不具备过多了解或实践，仍可拿出相机或手机，拍下当下发生的一张照片。摄影，可以是追究器材、技法、后期操作、对象、流派、主义……的专有艺术形式。也可以只是拍下一张照片，仅在此时此地。它们留住在时间河流中漂流而过的片刻。这些片刻在凝固的同时，承载着记忆。以前看到过几张日常静物的照片。其中一张：白色窗台，放着过期报纸、杂志，黑边白盘子盛放着蓝莓、樱桃、葡萄、西红柿、桃子。绿色空玻璃瓶，插着干树枝。空碗，一盆放在白塑料盒里的蕨类植物。紫色塑料打火机。照片上的日期是1995年。倒退4年，在1991年，还是窗台的即兴场景，是在另外的寓所。上面有过滤咖啡的简单滤纸、马克杯，一盘橘子、西柚、西红柿，一盒酸奶，空玻璃罐，空碗和几把不锈钢勺子。这些未被整理的生活场景，凌乱，俯拍，却让人感觉到拍摄者的在场。即兴的细节，说不上有什么意义，也没有目的和野心。但在那一刻，观察者是投入的，他的心敞开而又寂静。存在感使照片中的静物呈现出稍纵即逝而又永恒的气息。摄影是一种存在。是语言。在数码相机普遍发展的现世，人们对摄影的感觉和态度有所变化。以往，拍一张照片过程不易，成本较高，因此得到慎重而珍惜地对待。逐渐，相机科技高度发展，提供快捷而低成本的方式，不断更新换代。这使大多数人，在拍或被拍的时候，随心所欲，无所禁忌，采取一种轻率而粗暴的态度。也大多不存敬意。照片可以随时删除，经常被胡乱拍上一堆。存在硬盘里，偶尔翻看。很少被认真打印出来，陈列于相册。在公众层面（不是在专业层面），摄影失去它的仪式感，也因而失去影响心灵的力量。它被轻视了。而照片本应具备这种力量。在审美趋向上，一些荒诞、消极、污脏、不优雅的事物，容易激起人的兴奋。这是新时代的病症，带着末世的堕落感。但传统的格调并不会随之而消亡。相反，它们应该愈加闪烁出冷静而精细的气质。在一些照片之中，可以看到心境和情感的展现。物像背后隐藏的内涵，有故事，有情绪，有起始和结局。这种丰富而复杂的投射，需要感应，需要来自拍摄者、拍摄对象、解读者的彼此对应。如同明亮月轮投影在如镜湖水之中。在不同形状和深度的容器中，月亮的存在也是不一样的。那年，在旧金山，路过当地美术馆邂逅一场摄影展。有张图片，是大雪之后山林边的大屋寓所。普通场景，不知为何却让我观赏良久。也许照片中折射出一种冷寂而微妙的心境。在东京，时常深夜去逛书店，买过很多本摄影册。日本的私人写真发展很成熟，人们把日常生活以影像质朴、直接地呈现，展现个体的存在感。在其中，可以看见每个人不同的素材。他的视角。他观察万事万物的方式。若以开放的心相看，照片即成为情感和理解力的一种载体。并在个体中见到众生。 专业点评大量庆山亲自拍摄的旅途照片，从《莲花》的藏地，到《蔷薇岛屿》的东南亚，文字与影像虚实呼应，展现女作家写作十六年心路历程； 首次公开安妮宝贝时期写真，以及女儿恩养的成长影像记录； 过往作品中的恋物情结真实还原，立体呈现安妮宝贝式细腻生活美学 |
