村上春树：我是日本文学界的弃儿 永远是丑小鸭

我永远是丑小鸭

不可能变成天鹅

村上春树几乎不读当代日本文学作品。“这是一个招惹人的话题。某种意义上，我是日本 文学界的弃儿。我有自己的读者……但批评家、作家，他们中大多数人不喜欢我。”为何如此？村上的回答是：“我也不知道。我已经写了35年，但我刚开始写作 时的环境几乎跟现在一模一样。我是一只丑小鸭，永远不可能变成天鹅。”

【缘起】

《没 有色彩的多崎作和他的巡礼之年》(以下简称《多崎作》)去年夏天在日本出版，即便小说在2周内卖了100多万册，作者村上春树也没有见日本读者和媒体。今 年8月底，村上春树来到爱丁堡书展，参加一系列文学活动并为《多崎作》英文版做宣传。9月13日，《卫报》刊登了对村上春树的长篇专访，村上春树在采访中 透露，他明年将动笔写一本大部头的长篇小说。对于自己在日本文学界的处境，他说，自己是“日本文学界的弃儿”，他形容自己是丑小鸭，“永远是鸭子，不可能 变成天鹅”。

【聊作品】——梦幻在小说中扮演重要角色

对于《多崎作》的创作，村上春 树说，“最初，我只打算写一个短篇小说。我只想描述下那个36岁男人的孤独，描述他的生活。”平凡的铁道工程师多崎作遇到了一系列怪事，并在女友沙罗的鼓 动下去寻找少年时代未解之谜。“在这世界上，怪事总会发生，你不知道为何会这样？”村上春树说。这句话也许就是理解他所有小说的题眼，但他说这句话时明确 指向的是《多崎作》。

小说里有一位爵士钢琴家，他似乎签下了死亡契约，能够看透人的心灵。“钢琴家为何能看到人身上的颜色，我不知道。” 村上说，“它就那样发生了。”村上春树认为，小说一般都需要一定的神秘性，“如果非常重要的秘密无法解释，那么读者就会感到失落。那不是我所希望的。但如 果一定程度的秘密保持谜团状态，这就令人非常好奇。我想读者需要这点。”相比他的作品，村上笑着说，“我并不神秘。”

在《多崎作》里，村 上春树没有再依赖女性的力量去推动故事的发展——村上春树小说里的女性角色经常有这样的功能。“沙罗(多崎作的女友)来到他面前说，‘你应该找出到底发生 了什么。’所以他前往名古屋见老朋友们。同样的事情也发生在我身上。沙罗来到我跟前说，‘你应该回到名古屋，找出到底发生了什么。’当我写这本书的时候， 是那些人物自己走到我面前，并告诉我该怎么做……小说和我个人经历在两条平行线上，但在同一时刻发生。所以，小说就是这样完成的。”

现实 与超自然以及梦幻在小说中扮演着特别重要的角色，比如在《多崎作》里，就出现了对小说非常重要的性梦，多崎作分不清这是现实还是梦境。“有一次我对一位日 本著名的心理治疗师说，我其实并不怎么做梦，几乎没有。他说，‘那是有道理的。’我想问他，‘为什么？’但那时没有时间了。我等着能再次见到他。但他在三 四年前去世了。太糟糕了。”村上说。

【谈音乐】——

以合适的方式描绘出记忆

村 上春树的作品大体可以分为两类，一类具有魔幻现实主义色彩，一类在超现实主义下，是悲伤、平凡的底色。村上春树把自己的作品也做了归类，“我把我的小说分 为两类，这就有点像贝多芬的交响乐，有奇数编号和偶数编号，3、5、7、9是一种大交响乐，而2、4、6、8是个人化作品。我想我的小说也有类似的情况。 《多崎作》可能是新的一类。”

音乐是村上春树作品的重要元素。爵士音乐家蒙克的《午夜时分》与《多崎作》里的神秘钢琴师完美契合，村上春树认为，“蒙克的音乐充满着神秘。蒙克的一些旋律非常奇特，但对他来说这是非常合理的。但当我们听他的音乐时，并未如他想的合逻辑。”

多 崎作和他以前的朋友们一起听李斯特的《乡愁》(李斯特《巡礼之年》第一年·瑞士卷《乡愁》)，这首曲子也成了这部小说的配乐。“我早晨醒得很早，在写作的 时候，我会放一张黑胶唱片。音量不是很大。10到15分钟后，我会忘记音乐的存在，全神贯注于写作之中。但我还是需要一点音乐——好音乐。当我写《多崎 作》的时候，我听的是李斯特的《巡礼之年》，而那首《乡愁》总在我头脑中萦绕。我就想写些关于那首曲子的东西。”

作为火车站设计师，多崎 作是孤独的。村上春树对火车站感兴趣的一个原因是，他20多岁时，准备在东京找一个好地段开爵士酒吧，“我听说一家铁路公司重建了一座车站。”他想知道新 的入口在哪里，他的酒吧就在那附近开。“但那是个秘密，因为大家都在猜。”那个时候，村上春树正在学习戏剧，他去了那家铁路公司，假装自己是个学轨道交通 的学生，他和那个火车站改建方案的主管成了朋友。“他没有告诉我新车站的入口在哪里，但他是个很不错的家伙。我们在一起很开心。所以我写这本书的时候，我 记起了那段经历。”“我把许多记忆收集起来。我认为，每个人都有很多个人的记忆，但找到合适的方式描述出来需要很特别的天赋。我能做到。如果我需要什么记 忆，我能找到合适的方式描绘出来。”

【说写作】——

写作像园艺在正确的时间播种

村 上春树认为，自己和多崎作有很多相似之处。“我自己就是个普通人。大部分情况下，我没把自己当做艺术家。我觉得自己在某种意义上是工程师，像多崎作一样是 名建筑师。我喜欢写作，我喜欢选用正确的词，写出正确的句子。这有点儿像园艺或类似的事情。你得在正确的时间、正确的地方，把种子埋入土中。”

在 写作过程中，村上春树也会花很多时间做修改，修改也是他写作过程中喜欢的部分。“有时，最初的写作有点儿折磨人。雷蒙德·卡佛说过同样的事情。1983年 或1984年，我见到了卡佛，并和他有所交谈。他说：‘写第一稿有点儿痛苦，但当你修改的时候，慢慢就会变好，然后你会变得很开心，会越来越好，越来越 好。’”

村上春树写作时不会给自己设定一个最后期限，“我不喜欢有期限。写完就是写完。在此之前，就是没有结束。”有时，他也不知道何时能停止修改，“但我妻子知道。有时她会建议：‘你该就此结束了。’”

村 上春树的写作习惯是，写一本大部头小说，然后写些短篇小说。可是写完《1Q84》之后，他觉得被掏空了。“《1Q84》之后，我有点筋疲力尽……没有任何 强烈动力潜入我空白的大脑。”而写完《多崎作》后，村上在3个月内连写了6个短篇小说，这部短篇小说集《失去女人的男人们》今年6月在日本出版。村上春树 上一次出版短篇小说集是9年前，名为《东京奇谭集》。

村上春树说，他可能在明年写另一部长篇，“我认为可能是一本大部头的书。”是《1Q84》的续集还是其他？他没有说。

村上春树说，他试着把自己当做一种手艺人，“我会成为非常棒的锅匠。所以我得写出好句子，坦诚、漂亮、优雅和有力的句子。”

【评文学】——

他几乎不读当代日本文学作品

在 世的作家中，村上春树喜欢谁？他举出了石黑一雄、科马克·麦卡锡和挪威小说家达格·索尔斯塔(Dag Solstad)三个名字，村上正在把达格·索尔斯塔的作品从英文翻译成日文。村上春树也曾把钱德勒的小说翻译成日文，对于当代犯罪小说家，村上春树说， “我喜欢Lee Child。”“司各特·菲茨杰拉德是我年轻时候的偶像。但他在四十来岁就死了。我喜欢卡波特，但他在五十来岁死了。还有陀思妥耶夫斯基也是我理想中的作 家，他在59岁死了。我现在65岁。我不知道下面会发生什么。当我80岁的时候，我会写什么？我不知道……”

村 上春树几乎不读当代日本文学作品。“这是一个招惹人的话题。某种意义上，我是日本文学界的弃儿。我有自己的读者……但批评家、作家，他们中大多数人不喜欢 我。”为何如此？村上的回答是：“我也不知道。我已经写了35年，但我刚开始写作时的环境几乎跟现在一模一样。我是一只丑小鸭，永远不可能变成天鹅。”

对于自己跟日本文学圈的隔膜，村上春树说，在某种意义上是因为，“我们在玩不同的游戏。游戏很像，但游戏规则完全不同。装备不同，场地不同。这就像网球和壁球的区别。”“这是一个危险的话题。也许我该做那盏高挂的路灯。我不知道。”