林海音作品小说集 《晓云》长篇小说、《城南旧事》小说集、《金鲤鱼的百裥裙》、《婚姻的故事》、《绿藻与咸蛋》短篇小说集、《冬青树》第一本文集、《烛芯》短篇小说集 散文集 《我的京味儿回忆录》、《写在风中》、《剪影话文坛》、《作客美国》、《春声已远》、《芸窗夜读》、《两地》、《家住书坊边》、《一家之主》、《往事悠悠》、《奶奶的傻瓜相机》、《窃读记》 儿童读物 《蔡家老屋》、《我们都长大了》、《不怕冷的企鹅》、《请到我家乡来》、《林海音童话集》、《惠安馆的小桂子》、《我们看海去》、《驴打滚儿》 另外，林海音的作品《窃读记》被选为人教版五年级上册第一课和鲁教版小学四年级下册第一课，《冬阳· 童年· 骆驼队》被选为人教版五年级下册第六课。《爸爸的花儿落了》被选为人教版初中七年级下册第一单元第二课课文,《迟到》被选为北师大版五年级上册第七单元第二课。描写的是20世纪20年代末北京四合院里一家普通人的生活的 《城南旧事》还被搬上电影银幕而受到广大观众的喜爱。 林海音《城南旧事》（林海音自传体小说） 《城南旧事》是**女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。该作品于1983年被改编成同名电影，由吴贻弓执导。 林海音《城南旧事》内容简介 二十世纪二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子的一个朋友。秀贞曾与一个大学生思康暗中相爱，后来思康回了老家，再也没回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人送到城墙根脚下，不知去向。英子对她非常同情，于是答应帮秀贞找小桂子。英子在不经意间发现妞儿的身世与小桂子极其相似，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸。但最终在赶火车时母女二人一同丧命于火车下。英子发着高烧，昏迷了十天，差点丢了性命。后来英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被便衣警察发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过，因为失去了一个朋友。后来，兰姨娘来到英子家，英子发现爸爸对兰姨娘的态度不对，英子想了一个办法，把兰姨娘介绍给德先叔，后来他们俩相爱，最后他们一起乘马车走了。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前被淹死，女儿也被丈夫送给了一对没有儿女的骑三轮的夫妇，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，宋妈也被她丈夫用小毛驴接走了。最后，英子的爸爸也因肺病去世。英子因为爸爸的离开，体会到了自己的责任，觉得自己长大了。 林海音《城南旧事》创作背景 《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在**被日本帝国主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于作者心头。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年一去不还。作者因想念童年住在北京城南时的那些景色和人物，于是把它们写了下来，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。这是林海音写这本小说的初衷。 林海音获得奖项1956年，世界新闻专科学校创立，受聘担任教席。获第2届扶轮社文学奖。 1982年，《城南旧事》被上海製片厂拍成电影，由吴贻弓导演，该片多次获得国际影展大奖。 1985年，《剪影话文坛》被**文化出版及学术界评选为1984年**最有影响力的十本书之一。 1989年，主编出版何凡六百万字作品《何凡文集》，共26卷，获图书主编金鼎奖。 1994年，获得“世界华文作家协会”及“亚华作家文艺基金会”举办的第2届“向资深华文作家致敬”奖。 1995年，《城南旧事》绘图本出版（共三册），获《中国时报》开卷版最佳童书、《联合报》读书人年度最佳童书、金鼎奖推荐奖。 1998年，荣获第3届“世界华文作家大会”颁赠“终身成就奖”。 1999年，获颁第2届五四奖“文学贡献奖”。《城南旧事》德文版获瑞士颁赠“蓝眼镜蛇奖”。 2000年，5月4日，中国文艺协会颁赠“荣誉文艺奖章”。 2000年《城南旧事》获选“二十世纪中文小说一百强排行榜”。 2001年 获颁世新大学“终身成就奖”。 林海音荣誉记录林海音一生为**文坛牺牲奉献，1994年荣获“世界华文作家协会”及“亚华作家文艺基金会”颁赠“向资深华文作家致敬奖”；1998年获“世界华文作家大会”颁“终身成就奖”；1999年获颁第二届五四奖“文学贡献奖”。 林海音社会评价1、林海音的作品，显得特别，有其特质和与众不同的风格，是由于她更固执地把题材只限囿于女人身上，以女人的心眼和细致的观察来塑成一个世界；时代的推移，社会的蜕变，世事的沧桑，皆透过女人的心身来寻觅表现。可以说，她笔下的女人几乎没有一个是善终的；这意思是说，她所描写的女人皆尝过失望，爱情的挫折，大都是不幸的。没有一个女人得到真正的幸福，虽然这些女人并不缺乏生活上的欢乐或赖以生存的爱情，但她们仍是不幸的一群。不过，幸福是什么？它在那儿？幸福不过是虚渺的幻觉？抑或一只青鸟？这是颇值得思索的。然而，以世俗的观点来说，林海音所雕塑的女人映像，皆面带忧戚，在酸苦的不幸中翻滚的女人；好似围绕她们周围的，命运造成的冰壁，冷森又残酷，显然她们是一群被虐待者。（文选自《叶石涛：林海音论<**文艺>5:18》） 2、林海音擅长于表现“五四”新文化运动以来新旧交替时代女性的爱情婚姻问题。她的笔，近乎固执地游戈于这一领域，不断地挖掘、探索、思考，努力地从爱情和婚姻这一面古老的镜子里，反映历史的变迁与时代风云的起落，或正面、或侧面地映现出清末民初直到抗战以后中国社会的风貌，构成了一部近代以来中国妇女的婚姻史。在这部形象的妇女婚姻史中，她写大家庭里妻妾的复杂关系、小妾的卑下地位；写烈妇贞女们不可为人所道的苦恼；写被遗弃的女人的凄清哀怨；写包办婚姻下的扭曲心灵；也写从旧道德里挣扎出来的女性的甘苦。这些题材和人物，在中国现代文学史上并不少见，从许多前辈大师如鲁迅、郭沬若、郁达夫、巴金的作品里，我们不难寻到这类人物的姐妹。但是，林海音有她独具的艺术个性。她努力地继承前辈的文学传统，又勇于探索，争取有所发现，有所创新。（文选自《韦体文：试论林海音小说的独特性，<**研究集刊>1986年卷3》） 3、《城南旧事》不论从那个角度阅读都是很好的作品，有人说它是女性作品，因为里面的主角，比如惠安馆里面的秀贞、宋妈，都是以女性为主角，特别整个小说的叙述者英子，她还没有受过社会的熏染，用纯洁的眼光看这世界，即使看到一个小偷，也不会有那种我们既定的眼光，直接判定小偷是坏人。有人认为它是一部成长小说，每段故事的最后都是别离，最后一段「爸爸的花儿落了」，写道：爸爸的花儿落了，我再也不是小孩子了。整部小说是一个成长的过程，可以是青少年成长小说，也可以是儿童读物，或是成年读者对童年的回忆，它是有很多面向的，我想这是经典小说很重要的条件。（文选自《应凤凰：《阅读林海音：林先生的编辑、写作生涯与**文坛》，成功大学图书馆刊2003年11期） 12 |
