杨绛《我们仨》推荐理由 《我们仨》杨绛以简洁而沉重的语言，回忆先她而去的女儿钱媛、丈夫钱钟书，回忆一家三口那些快乐而艰难、爱与痛的日子。这个三口之家的动人故事证明：家庭是一生的庇护所。 钱氏夫妇（钱钟书、杨绛）在学界德高望重，是很多人心中敬仰的学者。关于他们的故事，我们知之甚少。这本书是杨绛先生于92岁高龄时所撰写的。当时她一生的伴侣、唯一的女儿都已相继离去。一个92岁的老人，用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》，全书风格哀而不伤，读来令人心生温暖，总是泪中带笑。为读者展现了一家人严谨的治学精神、催人泪下的亲情故事和淡泊名利的生活态度。 杨绛《我们仨》内容推荐 《我们仨》分为两部分。第一部分中，杨绛以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学，并在牛津喜得爱女，直至1998年钱先生逝世63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。他们的足迹跨过半个地球，穿越风云多变的半个世纪：战火、疾病、政治风暴，生离死别……不论暴风骤雨，他们相濡以沫，美好的家庭已经成为这一家人生最安全的庇护所。天上人间，阴阳殊途，却难断挚情。杨绛独伴青灯，用心灵向彼岸的亲人无声地倾诉着。作为老派知识分子，她的文字含蓄节制，那难以言表的亲情和忧伤弥漫在字里行间，令读者无不动容。生命的意义不会因为躯体的生灭而有所改变，那安定于无常世事之上的温暖亲情已经把他们仨永远联结在一起，家的意义也在此书中得到了尽情的阐释。 杨绛《我们仨》作者简介 杨绛(1911—)，原名杨季康，江苏无锡人。1932年苏州东吴大学毕业，同年入清华大学研究院研习。1934年开始发表作品。1935年留学英国、法国，1938年回国。先后任上海震旦女子文理学院教授、清华大学西语系教授。1949年后，任中国社会科学院外国文学所研究员。主要作品有剧本《称心如意》、《弄假成真》，论文集《春泥集》、《关于小说》，散文集《干校六记》。长篇小说《洗澡》．短篇小说集《倒影集》等。主要译著有《堂·吉诃德》、《小癞子》、《吉尔·布拉斯》等。 杨绛《我们仨》读后感：杨绛《我们仨》教我们的关于爱的9件事 作者：咪蒙 《我们仨》建议倒着读。 这本书分为三个部分：第一部，我们俩老了；第二部，我们仨失散了；第三部，我一个人思念我们仨。 第一、二部分可以合成一篇，都是讲杨绛先生的梦，关于他们一家三口的梦；第三部分才是他们一家三口的日常。 先看第三部分，比较容易进入，第二部分尤其沉重，由浅入深，更好。 我一向觉得杨绛和钱钟书是文化界最萌的一对CP。 他们现在在天堂重聚了。 《我们仨》会让你笑，再让你哭，它教会了我们很多关于爱的事。 世界那么大 我只想和你宅在家里 以前看《我们仨》，一个小感触就是，这三人真的很宅。在家看书也能日复一日，杨绛和钱钟书都嫌饭店的用餐时间太长，宁愿躲在房间里吃他们自己做的黑暗料理，也懒得出门。 对于书本以外的世界，他们毫不关心。 他们一家三口，自给自足，自娱自乐，就像一座温暖的孤岛。 他们之所以可以这么宅，因为每个家人都无比丰富，无比有趣，大于整个世界啊。 “我和谁都不争，和谁争我都不屑”，这是杨绛翻译兰德的诗句，也是她和钱钟书的人生观吧。 他们真的做到了与世无争，真的做到了超越世俗。 在最平淡的日子里 都能找出乐趣来 《我们仨》里遍布着温暖的小趣味。 两个书呆子+生活白痴，连搞定一餐一饭都成了冒险。 杨绛说，能吃上红烧肉就是冒险成功。 他们做一次活虾，简直就是一场厨房里的兵荒马乱。 杨绛开始假装内行地说，虾，我懂的，得剪掉须须和脚。 结果她刚剪了一刀，虾在她手里抽搐，她急得扔下剪子，扔下虾，逃出厨房，又走回来。 钱钟书问她怎么了，她说：“虾，我一剪，痛得抽抽了，以后咱们不吃了吧！” 钱钟书跟她讲道理，说虾不会像她这样痛，他还是要吃的，以后可以由他来剪。 有没有觉得钱钟书瞬间男友力MAX？ 他们把做饭做出了乐趣来。 王小波就说，一辈子很长，要跟有趣的人在一起。 所谓恩爱 就是好好说话 钱钟书一辈子分不清左右脚，60岁才学会擦火柴。 杨绛在医院生小孩，钱钟书说自己在家里“干了坏事”。 他打翻了墨水瓶，把房东家的桌布染了。 杨绛说：“不要紧，我会洗。” 钱钟书说，“墨水呀！” 杨绛安抚他，“墨水也能洗。” 回家后钱钟书把台灯又砸了，杨绛问清楚了是什么灯，说，“不要紧，我会修。” 互相推卸责任、互相怪罪，这是很多夫妻的日常。 换了别的夫妻，这种状况，真的会暴走，会怨怼，会撕逼。 至少是这种对话吧，“老娘在医院辛苦地生孩子，要你做什么了？这点小事都做不好！一点忙都帮不上，只会添乱！” 然而他们就这样一个犯傻，一个包容；一个犯错，一个温柔地说，不要紧。 两个人之间 没有必要争输赢 不愧是读书人，杨绛和钱钟书有一次大吵架，原因是为了一个法文“bon”的读音。 哦漏，我和我先生吵架最高端的一次就是因为法式面包了。 杨绛说钱钟书口音带乡音。他不服，两个人开始上升到人身攻击。 然后杨绛请了专家来判断，杨绛赢了，却觉得无趣，很不开心。 钱钟书输了，当然也不开心。 自此，他们觉得吵架很无聊，从此决定，以后可以有不同意见，不用一定要说服对方。 是啊，两个人之间，真的没有必要赢了道理，输了感情。 真爱面前 每个人都会展露幼稚 对外界来说，钱钟书好像有点古板，江青要见他，拒绝！中央台要采访他，拒绝！ 然而在家人面前，他简直就是个幼稚鬼。 杨绛和钱钟书在牛津的时候，杨绛打盹，钱钟书想趁她睡了，给她画个花脸。可是他刚落笔，她就醒了。他没想到她的脸皮比宣纸还吃墨，洗净墨痕，脸皮像纸一样快洗破了，以后他不再敢恶作剧，只能给她画了一幅肖像，上面再添上眼镜和胡子，勉强过个瘾。 钱钟书还找到一个方法，去欺负女儿，趁钱瑗睡了，他在她肚皮上画一个大脸，挨他自己母亲一顿训斥，他再也不敢画了。 他跟女儿玩游戏，把家里所有东西都藏到被子里，恨不得把扫帚和拖把都藏进去，萌呆了。 知乎上有人提问说，为什么有个男人在别人面前很成熟，在我面前却很二逼？ 答案很统一：真爱。 正因为他爱你，才完全放松，才毫不防备，才展露软弱，才会给你伤害他的机会。 孩子的每一个优点 都像你 通常的夫妻是，对自己迷之自信，对对方迷之嫌弃。 “孩子的优点都像我，缺点都随了你”。 有时候还会因为一个缺点，牵连到整个家族，你们张家全这样……你们李家没一个好东西…… 钱钟书和杨绛完全不是。 钱钟书早就对杨绛说了，“我不要儿子，我只要女儿——只要一个，像你的。” 简直是虐狗的最高级。 杨绛说起情话来也丝毫不输给钱钟书的。 “阿圆温厚，不与人争，像钟书。” “阿圆好静，像钟书。” “阿圆胆子大，像钟书。” “阿圆喜欢格物致知，像钟书”。 他们是真正地发自内心地欣赏对方。 最好的夫妻 是志趣上的门当户对 他们相遇的时候超级偶像剧。 他们有着最文艺的一见钟情。 钱钟书的第一句话就是：“我没有订婚。” 而杨绛则紧张地回答：“我也没有男朋友。” 他们都是难得的书痴。一切行为都是以方便看书为准则。 杨绛说，“我最大的功劳，是保住了钱钟书的淘气和那一团痴气。这是钱钟书的最可贵处。他淘气、天真，加上他过人的智慧，成了现在众人心目中，博学而又风趣的钱钟书。” 多年前，杨绛读到英国传记作家概括最理想的婚姻：“我见到她之前，从未想到要结婚；我娶了她几十年，从未后悔娶她；也未想过要娶别的女人。” 她把它念给钱钟书听，钱当即回说，“我和他一样”，杨绛答，“我也一样。” 廖一梅说：“在我们一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。” 人到中年 就换成女儿去照顾妈妈了 杨绛很胆小，怕鬼，怕黑，钱瑗要保护她。 有段时间，杨绛和钱钟书被革命群众“揪出来”，成了“牛鬼蛇神”。 钱瑗急要回家看望他们，得走过众目睽睽下的大院。必须先写好一张大字报，要和“牛鬼蛇神”的父母划清界线。 回到家里，她着重告诉父母，我们“思想上划清界线”！ 然后一言不发，偎着杨绛，贴坐身边，从书包里取出未完的针线活，一针一针地缝。 她买了一块人造棉，自己裁，自己缝，为妈妈做一套睡衣。 又从书包里取出一大包爸爸爱吃的夹心糖。 她找出一个玻璃瓶子，把糖一颗颗剥去包糖的纸，装在瓶里，一面把包装纸藏入书包，免得革命群众从垃圾里发现糖纸。 那天下大雪。 钱瑗知道杨绛怕猫屎，一人在雪地里去把煤球里的猫屎都抠干净了。 钱瑗连临去世的时候，都在安排妈妈的生活。 因为你怕 钱钟书曾对杨绛说，“从此以后，我们只有死别，再无生离。”我才会变得更强大 还有什么情话比这个更感人啊。 钱钟书生重病，杨绛说，“我只求比他多活一年。照顾人，男不如女。我尽力保养自己，争求夫在先，妻在后，错了次序就糟糕了。” 钱钟书走的时候，一直没有闭眼，她附到他耳边说：“你放心，有我呐！” 那个连虾都不敢剪、怕黑怕鬼的小女人，在所爱的人最脆弱的时候，她变得极其强大。 杨绛说，“媒体说我内心沉稳和强大。其实，钟书逃走了，我也想逃走，但是逃到哪里去呢？我压根儿不能逃，得留在人世间，打扫现场，尽我应尽的责任。” 杨绛送走了女儿，送走了挚爱的丈夫。她曾感叹，“剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。” 现在，他们一家三口，已经好好团聚了吧。 杨绛《我们仨》书评分享 痛过之后是温情 杨绛先生的《我们仨》，语言平实细腻，通篇弥漫着至爱亲情，尤其关于钱媛（钱钟书与杨绛的女儿）患病住院的章节，杨绛先生几乎是心里滴着血写就的，让人看了，鼻子发酸，眼泪潸然。 我能感受她（指钱媛）腰间的痛；我也能感觉到她舍不得离开妈妈去住医院，舍不得我一个人在古驿道上来来往往…她上车弯腰坐下，一定很痛很痛，可是她还摇下汽车窗上的玻璃，脱下手套，伸出一只手向妈妈挥挥，她是依依不舍… 如果说，这是一种母亲感知女儿疼痛的痛，那随后杨绛先生借梦境叙述的丧女之痛，已经痛彻了她的心扉。 我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛… 我心上又绽出几个血泡，添了几只饱含热泪的眼睛… 我心上连连绽出一只又一只饱含热泪的眼睛… 我心上盖满了一只又一只饱含热泪的眼睛，这时一齐流下泪来… 我的手撑在树上，我的头枕在手上，胸中的热泪直往上涌，直涌到喉头。我使劲咽住，但是我使的劲儿太大，满腔热泪把胸口挣裂了。只听得噼嗒一声，地下石片上掉落下一堆血肉模糊的东西… 此时，我几乎读不下去了。这是一种令人窒息的痛，我此生尚未亲历过如此的别离，但《我们仨》已经让我切身地感受一回了。 我不禁联想起杨绛先生创作《我们仨》时的场景--那该是一个年迈的母亲独坐床脚或桌前，回想往事，思绪喷涌泪水亦止不住，一再提笔又放下，这是多么残忍的时刻。 《我们仨》里，不仅有母亲对女儿的深深爱念，更有女儿对母亲的无限眷恋，钱媛住院期间曾寄给母亲一首不押韵的打油诗：牛儿不吃草，想把娘恩报，愿采忘忧花，藉此谢娘生。"牛儿不吃草"，是指钱媛这时已经不能进食了，可她心里该有多少对母亲的依恋和歉疚！ 人世间，最痛莫过于生离死别。钱钟书、杨绛、钱媛一家非常珍视他们在一起的时光，因工作需要，三人都有不少出国的机会，但他们都不愿出国或在国外呆得时间太长，因为他们害怕分离。即使在空间上分离，在心灵上也要相通。书中这样说，家里哪个人不在、三人不团聚的时候，父亲或母亲就会天天写日记，记下发生的有趣的事，给不在的那个人回来以后看。这是多么至情至性的一家人啊。 杨绛《我们仨》书摘（经典语录） ①世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。 ②我放下半个心，悬着半个心。 ③一家人同甘共苦，胜于别离。他发愿说：“从今以后，咱们只有死别，不再生离。” ④时间不是金钱，时间是生命。 ⑤我爱读诗，中文诗、西文诗都喜欢，也喜欢和他一起谈诗论诗。我们也常常一同背诗。我们发现，我们如果同把某一字忘了，左凑右凑凑不上，那个字准是全诗最欠妥帖的字；妥帖的字有黏性，忘不了。 ⑥钟书谆谆教诲我：“我不要儿子，我要女儿——只要一个，像你的。”我对于“像我”并不满意。我要一个像钟书的女儿。女儿，又像钟书，不知是何模样，很费想象。我们的女儿的确像钟书，不过，这是后话了。 ⑦老人的眼睛是干枯的，只会心上流泪。 ⑧现在我们仨失散了，往者不可留，逝者不可追；剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一停生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。 ⑨人间不会有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。一九九七年，阿瑗去世。一九九八年岁未，钟书去世。 我三人就此失散了。就这么轻易失散了。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在只剩下了我一人。我清醒地看到以前当作“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。 ⑩我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，锺书总同我一同承当，困难就不复困难；还有个阿瑗相伴相助，无论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。所以我们仨是不寻常的遇合。 |
